(intero volume in formato PDF ( 4 MB circa) - Provincia di Padova

Eugenio Montale, erano già apparse nel 1930 sulla rivista genovese
Circoli (e poi ripubblicate nel 1958 da Scheiwiller, nella stessa collana
di “traduzioni d’autore” che accoglierà, pochi anni più tardi, anche
la versione luziana), ma è in questi anni che il poeta comincia ad interessarsi
maggiormente alla ricezione italiana della sua opera, come
documentano le 111 lettere del suo epistolario inviate a poeti, ispanisti
e letterati della penisola. Nel 1972, Oreste Macrì, principale destinatario
della corrispondenza italiana di Guillén, coronerà tre lustri di
ininterrotti e privilegiati contatti con la pubblicazione della sua fondamentale
antologia del poeta di Valladolid, preceduta da un ampio
studio interpretativo. Curiosamente, dalla selezione tratta da Homenaje
manca il testo de La fuente, al quale, comunque, Macrì si riferisce,
nell’introduzione, con queste parole: “Un’assorta e favolosa prosa di
Bilenchi [...], già propizia, si guillenizza da trascrizione letterale a
poema in endecasillabi sciolti, quindi in romance, fino all’ultima fase
in deliziose quartine di esasillabi sul modulo di Cántico...” 6 .
Il ponte culturale tra Italia e Spagna che ha come pernio l’immagine
poetica della fonte e come protagonisti Bilenchi, Guillén e Mario
Luzi inizia con una lettera del 1959 di Guillén a Bilenchi in cui lo
spagnolo invia al senese, “a título de homenaje”, le tre “variaciones
sobre un tema de Bilenchi” 7 , contestualizzando l’esercizio accanto
alle sue già pubblicate rielaborazioni de La dormeuse di Valéry e
dell’immagine di un noh giapponese (“Glicinas japonesas”) e preparando
letteralmente il terreno per la loro inserzione all’interno di
Homenaje. Ma in che cosa consiste la guillenizzazione della prosa di
Bilenchi di cui parla Macrì? È doveroso, prima di passare ad analizzare
più da vicino il lavoro di Luzi, almeno fare alcune sommarie
valutazioni circa la prima rilettura dell’immagine. Guillén si dimostra
piuttosto cauto e circospetto nel suo unico contatto con l’autore
del testo di partenza, premettendo a Bilenchi, nella lettera citata,
che la sua Fuente “no es una traducción” 8 . D’altronde, Bilenchi di-
6 O. Macrì, studio introduttiva a GUILLÉN, Opera poetica, cit., p. 476.
7 J. GUILLÉN, lettera a R. Bilenchi, in LADRÓN DE GUEVARA MELLADO, Jorge Guillén y
los poetas italianos: epistolario inédito, cit., p. 355.
8 A questa affermazione di infedeltà fa eco la sbrigativa nota dell’unico commentatore
spagnolo a me noto che si è pronunciato su questo lavoro di Guillén, secondo cui le tre
variazioni “nada tienen que ver con la prosa” (Cfr. LADRÓN DE GUEVARA MELLADO, Jorge
Guillén y los poetas italianos: epistolario inédito, cit., p. 344).
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