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LAURA NALDINI - VIRGINIACLARA CAPORALI
MI SONO MOLTIPLICATO PER SENTIRMI...
[Naldini] Ci siamo avvicinate a Pessoa con l’intento di eludere
quel tipo di discorso sulla traduzione che spesso si arena su false
contrapposizioni quali tradurre-tradire, filologia vs poesia, addomesticare
o straniare ecc. A questo scopo abbiamo cercato una scrittura
condivisa, in cui l’originale potesse non soltanto incontrarsi col
singolo traduttore ma entrare in un processo di interazione fra traduttori
diversi. La versione è passata continuamente di mano cosicché
ognuna di noi lavorasse sempre su una stesura altrui e propria allo
stesso tempo, attivandosi una proficua dinamica di ri-traduzione.
Rileggo le concise note in postfazione al volume delle Poesie di
Ricardo Reis, dove si sottolineava la resa di alcuni piani essenziali:
“Nella traduzione si è privilegiato l’aspetto ritmico-prosodico.
Volutamente si mantengono le violenze sintattiche e lessicali caratteristiche
dello stile di Reis: iperbati, arcaismi, latinismi”. Nel ritmo
degli accenti e nella modulazione sintattica ci è parso di individuare
la voce inconfondibile dell’eteronimo; perciò, evitando di fissarci
sulla gabbia metrica, ci si è concentrate piuttosto sulla pausata
musicalità reisiana.
La lingua di Reis è un portoghese che – se così si può dire – si
simula latino: si ha come l’impressione che l’autore traduca a sua
volta da un immaginario originale arcaico, specialmente nelle odi
del Primo libro, le più elaborate. L’artificiosità della sintassi e il metro
cantilenante creano insieme un effetto di straniamento grazie al
quale le parole recuperano la propria sonorità; come nei vuoti corridoi
riverberano i passi dell’ode XI: “Fuori dal noto persino il nostro
passo / Suona straniero. Gravi numi vegliano / Gli steccati dell’uso”.
Pessoa, che scrisse in più idiomi, fu anche prolifico traduttore, e
la sua traduzione de Il corvo, Ulalume e Annabel Lee di Edgar Allan
Poe è stata riproposta nel 1995 da Paolo Collo per la bella collana
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