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la struttura fonica, ritmica, sintattica e semantica. Oltre agli aspetti
relativi allo stile, la traduzione del Decameron richiede tener conto
anche dei sistemi di costruzione della struttura complessiva del libro
e delle singole parti che lo compongono.
Riprendo la novella I, 4 del monaco che si libera dal castigo che
l’abate voleva imporgli; la comicità si orchestra sul recupero verbale
alla fine dei “digiuni e le vigilie” imposti ai monaci, che aprono nel
paragrafo 4 e chiudono nel paragrafo 21 la struttura della novella e
sostengono il peso della comicità. La traduzione deve rendere la calcolata
disposizione del materiale verbale per evidenziare le paroleforza
che reggono la struttura.
La molteplicità di schemi narrativi, in un libro che diventa un’enciclopedia
di forme del narrare, comporta anche il moltiplicarsi di
registri che nel sistema espressivo della cornice saranno tragici, solenni
o bucolici, e in quello delle novelle saranno comici, parodistici,
grossolani, ma anche retorici, aulici, sublimi ecc. Vanno dunque ricordati
sia il plurilinguismo studiato da Vittore Branca e Maurizio
Vitale 2 , sia il polistilismo determinato dalla diversità di fonti stilistiche
del libro. Nel disporre i materiali sintattici, fonici e semantici della
prosa l’autore controlla non soltanto il processo graduale della comprensione
del lettore, ma anche delle sue emozioni.
Non sempre è possibile, per il traduttore, rendere tutte queste
molteplici sfumature che s’integrano nel sistema espressivo del narratore
e che ha delineato Vittore Branca in pagine memorabili 3 .
L’esempio forse più clamoroso di questa difficoltà, e persino di
intraducibilità, lo offre la novella VIII, 2 del prete del Varlungo
invaghito della Belcolore. “Fin dal prologo – sottolinea Branca –
risuona un rusticale e stridulo contrappunto che poi accompagna
tutto il narrare come un basso continuo, modulato su quelle doppie
z, spesso in desinenze equivocamente – e suggestivamente – in bilico
fra le accrescitive, le peggiorative e le ipocoristiche, all’uso
villanesco (amorazzo, parolozze, Mazzo, foresozza, brunazza, Mazzo,
mazzuol e mazzuolo, amorevolezza, zazzeato ecc.) con un sottile giuoco
fonico-stilistico che potrebbe riprodurre anche il suono delle cicale
2 V. BRANCA, M. VITALE, Il capolavoro del Boccaccio e due diverse redazioni, Venezia,
Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 2002, 2 voll.
3 V. BRANCA, Una chiave di lettura per il ‘Decameron’, in GIOVANNI BOCCACCIO, Decameron,
n. ed. riveduta e aggiornata, a cura di V. Branca, Torino, Einaudi, pp. VII-XXXIX.
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