(intero volume in formato PDF ( 4 MB circa) - Provincia di Padova

Circa la traduttologia, mi siano concessi due aneddoti introduttivi
(anche in quanto rni è stato suggerito d’essere possibilmente
spiritoso!). Il primo riguarda una risposta del rimpianto Oreste Macrì,
il quale (sarà stato a Firenze negli anni Settanta-Ottanta), da me interpellato
circa la possibilità di trovare l’edizione di Jorge Guillén,
da lui curata: “Si, sì... Le raccomando quella traduzione che è ancor
più bell..., più giusta dell’originale”. Ed aveva ragione in linea di
massima. Il traduttore non deve gareggiare con il suo autore in “bellezza”
(il lapsus autocorretto!), bensì, ogni tanto, spiegare traducendo
in maniera quasi invisibile. Un verso nel testo originale può rimanere
ambiguo ed “oscuro”; in traduzione, invece, va prescelta una
variante (se, miracolosamente, il termine sostitutivo non racchiuda
in sé un’ambiguità analoga).
A differenza di quest’aneddoto (da me già riferito in Italia
dolceamara, un libro di memorialistica personale, pubblicato in croato
nel 1999), quello che segue riguarda una risposta mia (e finora non
ha avuto che una circolazione amichevole a voce). Nell’autunno del
1971 veniva presentata a Zagabria, alla più nota tribuna letteraria
d’allora, la mia prima antologia Novi talijanski pjesnici (Nuovi poeti
italiani, apparsi a Spalato). (C’era tra il pubblico chi aveva i cent’occhi
di Argo, in seguito alla soppressa “primavera croata”, ed io ebbi,
ciò nonostante, la sfacciataggine di leggere tra l’altro l’anarchico epigramma
di Pasolini Alla bandiera rossa!) Conclusi gli interventi e le
letture , una candida voce dal pubblico, aliena all’opprimente atmosfera
politicizzata, mi chiese come, secondo me, si potesse riconoscere
la stessa poesia in due lingue diverse (diverse nel lessico, nella
morfologia, nella sintassi, nella fonetica...). Risposi con una controbattuta:
“Lei riconosce la stessa melodia eseguita su due strumenti
diversi!?”. In effetti, la traduzione è altra cosa, ma in quell’altra cosa
si deve discernere l’essenza inventiva della creazione originale.
Il massimo da ottenere sarebbe pertanto: rendere effettuabile l’analisi
stilistica tramite la traduzione (citabile, quindi, in questo senso!).
Un discorso a sé stante riguarderebbe le auto-traduzioni o, piuttosto,
auto-ricreazioni. Poiché non mi manca nemmeno quell’esperienza,
in poesia, mi permetto di dire che in quei casi non traduco
parola per parola, bensì il ritmo del pensiero, tornando a volte addirittura
all’originale e modificandolo tramite qualche soluzione particolare
che si è imposta, appunto, nella ri-creazione.
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