Download (8Mb)

108
Kapitel 3
Die „Kulturnation“ geriet durch die Teilung des Landes in eine Krise, und es wurde versucht,
den Code zu verteidigen. Dazu wurden im Bereich der abstrakten Kunst zwei
verschiedene Wege beschritten: Die Gruppe der Gegner der abstrakten Kunst proklamierte
eine R ckkehr zu traditionellen Werten als Basis des Codes „Kulturnation“; die
abstrakte Kunst erschien ihnen dazu offensichtlich ungeeignet. Diese Gruppe setzte sich
bei diesem Vorgehen der Gefahr aus, keine ausreichende Abgrenzung vom NS zu demonstrieren
und dar ber hinaus als Sympathisantengruppe der DDR bezeichnet zu
werden. Die Gruppe der Bef rworter setzte auf eine Expansion des Codes „Kulturnation“
und hielt die abstrakte Kunst f r ein geeignetes Medium, diese Ver nderung zu
vollziehen, weil sie gleichzeitig traditionelle Werte und den Aspekt der - von ihren
revolution ren Anteilen gereinigten - Modernit t verk rpere. Beide Ans tze dienten zur
Sicherung des Codes „Kulturnation“ f r Westdeutschland und letztendlich zur Konstruktion
und Sicherung der gesellschaftlichen Vormachtstellung ihrer Tr gergruppe.
Infolge der neuen innerdeutschen Konfrontationsstellung richtete sich der Blick der
Kunstszene nach Westen, denn hier waren am ehesten Ankn fungspunkte f r eine Behauptung
gegen den Osten und somit die Festigung der eigenen Position zu erwarten. 13
Das Interesse an der Kunstentwicklung in Frankreich und den USA wuchs stetig, dabei
ging es allerdings nicht um eine Anpassung oder Nachahmung, wie die sp teren Vorw
rfe suggerieren (siehe S. 19 f.), sondern um die Suche nach Unterst tzung und
Anerkennung.
Einer der wesentlichen Faktoren hierbei war die allm hliche Entstehung eines Kunstmarktes
nach der W hrungsreform; sicher kein dem heutigen vergleichbarer, aber der
Faktor der Verk uflichkeit und Konkurrenzf higkeit von Kunst spielte nun wieder eine
Rolle. Nun ging es, sagte Bernhard Heiliger, „sprunghaft auch mit dem Kauf normaler
vor sich. Es war weniger da, aber es war geregelt“ (zit. nach Straka/Suermann 1983,
293). Bereits vor der W hrungsreform hatten sich us-amerikanische Besatzungssoldaten
als Gelegenheitsk ufer erwiesen. Nun stand unter diesem Eindruck auch wieder die Position
der deutschen bildenden Kunst auf dem internationalen Kunstmarkt zur Debatte.
Hans Berggruen beschreibt in einem Artikel in Die Neue Zeitung schon im Februar 1947,
daß Ausstellungsbesucher sich Gedanken dar ber machten, ob sich das Prestige der
Deutschen durch die Kunst heben lasse. Bruno E. Werner fragt 1948 in der gleichen
13 In Die Neue Zeitung wird z. B. 1949 die Frage diskutiert: Was hat Goethe mit Amerika zu tun?
(Kramer 1949)