Download (8Mb)

Abstrakte Kunst als Modell einer neuen Ordnung 51
Kunstszene fast allein auf der Basis von Mund-zu-Mund-Informationen m glich. Die
Berichte der bildenden K nstler und auch Kunsthistoriker, die in dieser Zeit die „innere
Emigration“ verließen, heben einstimmig hervor, daß die Kn fung der ersten Kontakte
mit Gleichgesinnten ein m hsames Unterfangen war. Haftmann er hlt: „Und dann fuhr
ich wie ein Verr ckter [...] durch ganz Deutschland. Man war nat rlich erst einmal
darauf aus zu wissen, wer lebt nun eigentlich noch“ (in Straka/Suermann 1983, 250).
Innerhalb dieses kleinen, relativ abgeschotteten Kreises wurde intensiv ber die Kunst
diskutiert, und es wurde unter großen Schwierigkeiten versucht, die ersten Ausstellungen
zu organisieren.
Die Situation 1945-47 war also dadurch gekennzeichnet, daß kleine Gruppen von
K nstlern, die ihre Arbeit als abstrakt einstuften, und deren Anh nger sich gegen ein
breites Spektrum der Ablehnung zu formieren und formulieren versuchten. Die Gr nde
f r diese Ablehnung wurden in erster Linie in dem soeben zu Ende gegangenen Nationalsozialismus
gesehen. Und es lag nahe f r die K nstler und ihre Lobby, sich selbst im Gegensatz
dazu als die vorbildlichen Antifaschisten zu verstehen. Dieses Anderssein der
K nstler wurde indes auch kunstimmanent begr ndet und gleichzeitig in einem neuen
Wertespektrum positiv codiert, um als Identifikationsangebot wirksam zu werden.
Nachfolgend soll am Beispiel einer Ausstellung untersucht werden, welches besondere
identifikatorische Angebot der „abstrakten“ Malerei in diesem historischen Kontext von
ihren Verfechtern zugesprochen wurde.
„Die sch pferischen Kr fte in der abstrakten Malerei“ -
Stuttgart 1947
Eine der ersten Pr sentationen mit erkl rtermaßen abstrakter Kunst nach 1945 war eine
Ausstellungs- und Vortragsreihe mit dem Titel Die sc
ferischen Kr fte in der abstrakten
Malerei. Hierbei wurden nacheinander an f nf Wochenenden im Fr hjahr 1947 die
Arbeiten von Fritz Winter, Otto Ritschl, Willi Baumeister, Max Ackermann und Georg
Meistermann ausgestellt und dazu verschiedene Vortr ge gehalten. Veranstaltungsort
waren die Praxisr ume des Stuttgarter Nervenarztes Ottomar Domnick, der gleichzeitig
auch Organisator und Veranstalter war und sich zu diesem Anlaß erstmals auch als
kunsttheoretischer Autor hervortat.
Noch im gleichen Jahr ver ffentlichte Domnick die anl ßlich der Ausstellung gehaltenen
Vortr ge 27 in einem bebilderten Sammelband. Dieses Buch stellt eine der ersten deut-
27 Redner waren neben Domnick u. a. H. A. P. Grieshaber, Hans Hildebrandt, Kurt Leonhard, Rudolf
Probst und Margarete Schreiber-R ffer.