Download (8Mb)

Abstrakte Kunst und Wirtschaftswunder 177
modernen Malereien wie Die schwarzen Zimmer von Karl Hofer aus 1943 (Abb. 48) und
einer Abbildung der Plastik Johannes unter dem Kreuz von Ewald Matar gegen bergestellt.
Die Anordnung unterst tzt eine wertende Chronologie und die darauf basierende
Konstruktion der Geschichte der Malerei. Gegenst ndliche Arbeiten werden mit Chaos
und Krieg in Verbindung gebracht, ungegenst ndliche mit der angeblich harmonischen
Nachkriegszeit. Diese wertende Chronologie hat auch den Aufbau der Ausstellung
bestimmt, die gegenst ndlichen Malereien waren in der Eingangshalle aufgestellt,
gleichsam als historischer Auftakt. Große Perdekamp schreibt: „In den Werken der
lteren Meister Beckmann und Hofer ist die neue Welt deutlich f hlbar formgebend
wirksam, wenn der 'Terror' der Technik auch tragisch erlebt wird.“ (Abb. 48 und 49)
Vermutlich folgt der Katalog auch im weiteren dem Aufbau der Ausstellung. In einem
mittleren Teil des Kataloges sind vor allem abstrakte Kunstwerke technischen Ger ten
gegen bergestellt: so z. B. die Liegende von Henry Moore neben einer N hmaschine und
einem Motor (Abb. 50), nstlerische Arbeiten, die an technische Gegenst nde erinnern
(Abb. 51) oder eine Inneneinrichtung neben einem Bild von Heinrich Siepmann (Abb.
52). Im letzten Teil dominieren die Abbildungen von Gebrauchsgegenst nden. 43
Die abstrakten Kunstwerke als Ausgangs- und Mittelpunkt, so suggerieren diese Abbildungen,
sind ein Wegweiser hin zum Verst ndnis der Alltagsgegenst nde und zur Vers
hnung mit dem durch sie repr sentierten technischen Fortschritt, der durch die Ausstellungsinszenierung
zu einem Teil der valorisierten Kultur erkl rt wird. Kunstwerke sind
das eigentlich Ausstellenswerte, und ihnen wird die F higkeit zugesprochen, etwas von
dem in ihnen materialisierten „Geistigen“ und ihrer Aura des kulturell Hochwertigen,
Identit tsstiftenden abzugeben an die nebens hlichen profanen Dinge.
Die am h ufigsten ver ffentlichte Innenansicht der Ausstellung Mensch und Form unserer
Zeit zeigt die bereits beschriebene Anordnung mit einer Henry Moore-Plastik im
Mittelpunkt (Abb. 37). Im Gegensatz zu der Darstellung im Katalog zeigen andere Fotos
bei gleicher Perspektive weitere Gegenst nde im Umkreis der Moore-Plastik (Abb. 53
und 54). Sie stehen nicht neben oder hinter dem Sockel der Liegenden, sondern werden
in den Vordergrund ger ckt. Der Blick wird aufgefangen von einer wechselnden
43 Nur noch eine Fotografie von Menschen kommt vor und ist erw hnens- und beachtenswert: Die
Fotografie mit dem Titel Der Ingenieur hilft zeigt die Innenansicht einer K che. Im Vordergrund
sieht man einen sichtlich konzentrierten Mann beim Putzen von Fr chten, im Hintergrund die angeschnittene
Figur einer Frau am Herd. Ich kann nur mutmaßen, daß diese ungew hnliche Darstellung
ein weiteres Puzzlesteinchen in dem Projekt einer Vermittlung zwischen Technik und Alltag ist.