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Mit abstrakter Kunst auf dem Weg zur ck in die Zivilisation 111
dann im M rz 1948 nach Karlsruhe in die Kunsthalle, deren Leiter seinerzeit Rebays
Großcousin Kurt Martin war. Anschließend ging die Ausstellung weiter nach Stuttgart,
M nchen, Mannheim, Frankfurt, Hamburg, Hannover, D sseldorf und Braunschweig.
1950 wurde die Ausstellung vom U.S.I.S. (United States Information Service)
bernommen und in weiteren St dten gezeigt. 17
Diese Vorgeschichte ist insofern besonders bedeutsam f r die Ausstellung und ihre Rezeption,
als daß Rebay die Br cke zwischen dem exilierten deutschen Kulturgut und dem
erw nschten kulturellen Neuanfang in Deutschland geradezu personifizierte. 18 In dieser
Schl sselposition erhielten ihre Beurteilungen der Kunst ein ganz besonderes Gewicht. 19
Als „grande dame“ der abstrakten Kunst war sie in Deutschland in Insider-Kreisen keineswegs
eine Fremde, sondern galt als „schillernde Erscheinung wie von einem fremden
Stern, die Carepakete verschickte und uns bei ihren Auftritten hier mit Ausstellungsaussichten
in den USA begl ckte.“ (Grochowiak 1991, 181) Von besonderer Bedeutung
war hierbei, daß sie sich seit Anfang 1947 bei fast 150 Personen 20 aus dem kulturellen
Leben (West)Deutschlands mit regelm ßigen Carepaketsendungen vergegenw rtigte, 21
denen neben Lebensmitteln und Malutensilien auch sog. Rund- oder Sammelbriefe mit
Texten zur abstrakten Kunst beilagen. Hierbei handelt es sich um maschinengeschriebene,
hektographierte Texte, 22 die nicht nur ber das Alltagsgeschehen der „reichen
17 Lukach (1983, 280) gibt an, daß ein Film ber die Ausstellung gedreht worden sei. Leider habe ich
dar ber bislang keine weiteren Informationen erhalten k nnen.
18 Vielleicht spielte hierbei auch eine Rolle, daß Rebay bereits 1927 und aus privaten Gr nden Europa
verließ. Sie galt daher nicht als Exilantin, sondern Emigrantin, ihre Vita konnte keinerlei Schuldgef
hle ausl sen.
Erst 1947 erhielt Rebay die us-amerikanische Staatsb rgerschaft (vgl. Lukach 1983, 180).
19 1949 wurde Rebay Ehrenmitglied der in M nchen gegr ndeten K nstlergruppe ZEN 49. Eine kleine
Anmerkung scheint mir in diesem Zusammenhang folgendes Zitat Hann Triers wert: „Geheimniste
man gar zu konventikelhaft um eine unbestimmbare fern stliche Philosophie herum, behauptete ich
listig, ZEN sei nur die Ab rzung f r Zentral-Europ ische-Nationalkunst, ein Scherz, der in der
ziemlich humorlosen Stimmung jener Jahre dem Ziel vielleicht n her kam, als ich ahnte.“ (Teuber
1986, 29; zur Gruppe ZEN 49 vgl. auch Kuhn 1996).
20 Vgl. Rebay 1948, Nr. 36; Lukach 1983, 276. Eine Aufstellung der Empf nger ist in Rebays deutschem
Nachlaß nicht enthalten.
21 Ein offensichtlich nicht g nzlich un bliches Verfahren: Das Kunstwerk berichtet 1948 (H. 7, 48) ber
eine vergleichbare Aktion us-amerikanischer Ausstellungs-Veranstalter (vgl. Kunst 1945-85, 465).
22 Einige der Briefe sind abgedruckt im Katalog ZEN 49 (1986, 309 f.). Im Privatarchiv der Familie von
Rebay fanden sich weitere 18 Rund- oder Sammelbriefe, der erste datiert vom Februar/M rz 1947, der
letzte vom Februar 1952. Die Briefe sind numeriert, offensichtlich aber unsystematisch. So tr gt der
Brief aus 1952 die Nummer 106, ein anderer vom Oktober 1949 aber die Nummer 118. Die Anzahl
der verschickten Rundbriefe ist daher nur sehr schwer einzusch tzen.