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„Deutsche“ Kunst nach 1945 13
Eine der Thesen dieser Arbeit ist, daß die Option auf die Fortf hrung eines „deutschen“
Aspekts bei der Definition von nstlerischer Tradition dem stlichen Deutschland nicht
leichthin berlassen wurde, sondern daß auch in den westdeutschen Diskursen ber die
„abstrakte“ Kunst ein Erbteil definiert und beansprucht wurde, wenn es auch damals - im
Gegensatz zu heute - nicht mehr opportun erschien, ihn explizit als „deutsch“ zu bezeichnen.
Dabei ist sicher auch die Frage zu kl ren, was denn das „Deutsche“ ist, das
nicht mehr „deutsch“ heißen darf, d. h. zur Debatte wird auch stehen, ob und wie man
die Definition des „Eigenen“ nach 1945 im Westteil des Landes noch als Bestandteil
eines nationalen Diskurses bezeichnen kann.
Es ist aber bereits jetzt klar geworden, daß der Streit um die konkurrierenden Kunstrichtungen
im Deutschland der Nachkriegszeit nicht einfach „als eines der Mittel des
friedlichen Wettstreits der Nationen an [der] Seite des Sports“ untersch tzt werden
darf, 15 wie es Edward Lucie-Smith (1970, 17) f r andere Staaten beobachtet. In
Deutschland hat dieser Wettstreit andere Ausmaße angenommen als in anderen L ndern.
Die Gr nde liegen in der besonderen politischen und auch kulturellen Situation und Geschichte
Deutschlands zu dieser Zeit. Die stets pr senten und vielf ltigen Auswirkungen
des Nationalsozialismus, die unmittelbare Konkurrenzsituation zur SBZ bzw. sp ter der
DDR, der angestrebte Anschluß des Westteils an die westlichen Alliierten, die Ent- und
Remilitarisierung - all diese Komponenten flossen in die Debatten um die „abstrakte“
Kunst ein, wurden m glicherweise sogar stellvertretend auf diesem Feld ausgetragen. 16
Daf r sprechen nicht zuletzt die beachtliche Dauer und die Vehemenz des damaligen
Streits ber die „abstrakte“ Kunst.
Die „Kunst im Kalten Krieg“ und ihre Rezeption
Die Protagonisten der Diskussion der Nachkriegszeit waren neben einer eher kleinen
Anzahl engagierter K nstler vor allem Kunstkritiker und Multiplikatoren. Die Debatte
ber das Pro und Kontra der „abstrakten“ Kunst wurde weit ber ein fachliches Publi-
15 Interessant hierzu die Vorstellung der Greiffenhagens, der ostdeutsche Staat sei auf die BRD „als
Vergleichsmaßstab in fast jeder Hinsicht angewiesen, umgekehrt gilt dies nur f r wenige Bereiche, z.
B. den Sport.“ (1979, 13)
16 Silke Wenk fragt im Rahmen ihrer Untersuchun ber die Rezeption der Bildhauer Lehmbruck und
Kolbe in der Nachkriegszeit, ob „im Bereich des 'Geistigen', des 'Reinen', in der eben diesem verpflichteten
Kunst berleben [kann], was in der Politik im Zeichen der strikt verordneten Entmilitarisierung
des Nachkriegsdeutschland nicht berleben darf?“ (1989, 71) Diese Stellvertreterfunktion
bleibt f r den Bereich der abstrakten Malerei der Nachkriegszeit zu pr fen.