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Kapitel 4
Anordnung von Waschmaschine, Stuhl, Lampen etc. und erst dann bergeleitet zu der
nun optisch in den Hintergrund ger ckten, allerdings immer noch die Installation
bekr nenden Plastik. Diese Anordnung kommt der zweiten im Katalog vorgeschlagenen
Interpretationsweise der Ausstellung entgegen: die aus dem Alltag bereits vertrauten
profanen Dinge sollen vermittelnd die Akzeptanz der Kunst erh hen, deren Position aber
ganz klar als h herwertiger bestimmt bleibt. Die Darstellungsweise markiert den
Versuch, „auf dem Hintergrund [in der optischen Inszenierung: Vordergrund; KB] einer
mit wenigen markanten technischen Werkformen, in Fotoreportagen und literarischen
Zeugnissen angedeuteten Zeitlandschaft [...] den Gehalt an technischem Formgef hl in
der modernen Kunst [...] zug nglich zu machen.“ (Große Perdekamp 1952)
Einerseits sollen die Kunstwerke also die Gebrauchsgegenst nde aus Haushalt und
Technik als sekund re Auswirkungen der nstlerischen, sch pferischen Kraft vermitteln,
andererseits geht es darum, die Akzeptanz der Kunstwerke durch die Pr senz
der vermittelnden Gebrauchsgegenst nde zu erh hen.
Auch hier werden also unterschiedliche Interpretationsm glichkeiten angeboten. Es l ßt
sich aber klar feststellen, daß die bildende Kunst den Mittel- und Ausgangspunkt der
Inszenierung bildet. Die Frage, die bereits in beiden im Katalog ver ffentlichten Texten
latent angelegt, aber dort nicht entschieden ist, n mlich welcher Bestandteil der Ausstellung
nun jeweils den anderen erg nzend erl utern soll, scheint also auch die Ausrichter
der Ausstellung mit wechselndem Ergebnis besch ftigt zu haben. Diese auf der Basis
einer Kunstausstellung angelegte scheinbare Heterogenit t verr t ein Konzept und
spiegelt ein Kokettieren mit verschiedenen Zielgruppen.
Den verschiedenen in der Ausstellung angelegten Perspektiven auf das Verh ltnis von
Kunst und Gebrauchsgegenst nden sind - zumindest theoretisch - verschiedene Zielgruppen
zuzuordnen.
Die erste Gruppe umfaßt ein Publikum, das der Kunstsph re gegen ber aufgeschlossen
ist, aber Schwierigkeiten mit der technischen Entwicklung hat. Geht man von den
Untersuchungen Jost Hermands ber die Gesellschaft der fr hen Bundesrepublik aus, so
umfaßt diese erste Zielgruppe eine konservative b rgerliche Schicht. Ihre Vertreter
beriefen „sich auf den ideologischen Stellvertreteranspruch jenes B rgertums [...], das
schon im 18. und 19. Jahrhundert als eine Klasse aufgetreten sei, an der sich die anderen
St nde - vor allem moralisch und kulturell - ein Vorbild genommen h tten.“ (1989, 484)
Ihr Kulturideal basierte auf einer Berufung auf „h here Ordnungen“ (485) und bew hrte
Traditionen. „ berhaupt war Kunst f r diese Schichten nur das, was f r Bewahrung ein-