Download (8Mb)

158
Kapitel 4
in der Ausstellung ein anderer Rang zugeordnet. Im Katalog wird die ausgestellte Kunst
allerdings nicht n her, z. B. als „abstrakte“, bezeichnet. Die Rede ist in der Regel von der
Kunst und nur an einer Stelle von „moderner“ Kunst.
Die Frage nach einer sprachlichen Differenzierung steht nicht mehr zur Diskussion, die
ausgestellte Kunst wird in keiner Weise in Frage gestellt, die außerhalb dieser Ausstellun
blichen Debatten werden durch die Vermeidung der Bezeichnung „abstrakt“
scheinbar bewußt umgangen.
Die außergew hnliche Konzeption der Ausstellung griff ein Thema auf, das nach
Aussage ihres Initiators Grochowiak in der Luft lag (vgl. in Straka/Suermann 1983,
278), sicherlich muß man das Projekt aber auch in engem Zusammenhang mit den
Anspr chen der Recklinghausener Ruhrfestspiele und ihrer Geschichte sehen.
Die Ruhrfestspiele in Recklinghausen haben eine Gr ndungsgeschichte, die s rbar auch
noch die Ausstellung von 1952 beeinflußte. Thomas Grochowiak berichtet: „Da kam
1946, im außergew hnlich kalten Winter, ein Hamburger Mann, Otto Burmeister - ein
Idealist -, ins Ruhrgebiet, weil er sich Kohlen holen wollte f r die Hamburger Staatsoper
und das Staatsschauspiel, deren Heizungen einzufrieren drohten, was Schließen und Arbeitslosigkeit
der B hnenangeh rigen bedeutet h tte. Dasselbe war von einem K lner
Theatermann, Karl Pempelfort, zu sagen, der ebenfalls Kohlen f r K ln brauchte, und die
wollte man sich von den Kumpels, auf deren Solidarit t man hoffte, holen. Kurzum: das
'schwarz Gold' wurde von den Bergleuten 'organisiert', aber dann kam prompt im Gegenzug
der Wunsch der Arbeiter: Nun kommt bitte mit euren S ngern und Schauspielern
und spielt bei uns. So sind die Ruhrfestspiele mit ihren Ausstellungen entstanden.“
(Grochowiak 1991, 176 f.) 20 Bei den Bergleuten handelte es sich nach Darstellung von
Jost Hermand um linke Gewerkschaftsf hrer. „Daraus entwickelte sich im Laufe der
Jahre ein immer ausgedehnteres Kulturprogramm, dessen Kosten zu gleichen Teilen von
der Stadt Recklinghausen und vom Deutschen Gewerkschaftsbund getragen wurden.“
(1989, 291)
Emil Schumacher, Heinrich Siepmann, Hans Uhlmann, Hans Werdehausen, Theodor Werner. Die
hervorgehobenen wurden in H. 8/9 (1950) der Zeitschrift Das Kunstwerk als abstrakte K nstler vorgestellt.
20 Andere Darstellungen lesen sich wesentlich dramatischer, z. B. Michael S llner, der besonders hervorhebt,
daß die Bergleute „ungeachtet der Androhung erheblicher Strafen seitens der Milit rregierung“
„illegal“ den Hamburger Spielbetrieb retteten und der Tausch „ llig freiwillig“ erfolgte (1989,
156).