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Abstrakte Kunst und Wirtschaftswunder 161
festspielen der f nfziger Jahre zu sehen und zu h ren gab“, so kritisierte Jost Hermand,
„war also keine Kultur f r Unterprivilegierte, sondern eine Kultur f r Kleinb rgerlich-
Aufgestiegene, in der eine erbauliche Humanit t vorherrschte.“ (1989, 291)
Im Vergleich zu den bisher vorgestellten Ausstellungen gibt es eine andere Gewichtung,
die vor allem den Zielen des Organisationsteams der Ausstellung von 1952 geschuldet
ist, das personell eng mit der K nstlergruppe Der junge Westen verkn ft war. 1948
gegr ndet, hatte sich diese Gruppe vor allem den Zielen des Bauhauses verschrieben und
warb um eine Verkn fung von angewandter und bildender Kunst, vor allem auch in der
Ausbildung an den Kunsthochschulen (vgl. Grochowiak in Straka/ Suermann 1983, 276).
Dies erkl rt, daß sowohl Gebrauchsgegenst nde als auch Werke der bildenden Kunst
ausgestellt wurden, nicht aber das Konzept der Ausstellung. Doch gerade das Konzept
h tte sich auf einen gewichtigen Vorl ufer berufen k nnen, der im Kontext der Ausstellung
damals allerdings nicht erw hnt wurde: Bereits 1949 wurde im New Yorker Museum
of Modern Art erstmals die dokumentarische Ausstellung Modern Art in Your Life
realisiert, die zu zeigen versuchte, „wie sehr die moderne Kunst das Gesicht der umgebenden
Welt, die Formgebung des Fortschritts pr gte.“ (Glozer 1981, 174)
Zu der Ausstellung erschien ein Katalogheft mit Texten von Franz Große Perdekamp
und Albert Schulze Vellinghausen (Mensch und Form 1952). 24 Große Perdekamp war
Initiator der K nstlergruppe Der Junge Westen und zusammen mit dem Maler Grochowiak
Organisator der Ruhrfestspiele (vgl. Grochowiak 1991). Albert Schulze Vellinghausen,
Mentor der K nstlergruppe Der Junge Westen (vgl. Stachelhaus 1996, 173), galt
damals als bedeutendster Kunstkritiker Nordrhein-Westfalens, er schrieb vor allem f r
die Frankfurter Allgemeine Zeitung. F r die Idee, Gestaltung und Organisation zeichnete
der bereits mehrfach zitierte Maler Thomas Grochowiak unter Mitarbeit von Emil Schumacher
und Hans Werdehausen, ebenfalls Maler. Das Layout des Kataloges nimmt die in
der Ausstellung pr sentierte Zusammenstellung von Gebrauchs tern und bildender
Kunst auf. Abbildungen von Gem lden und Skulpturen wechseln sich mit solchen von
Menschen im Alltag, technischen Ger ten oder Geschirr ab, so wird beispielsweise das
Foto eines Schalttisches f r einen R ntgen-Therapie-Apparat neben Abbildungen von
Gem lden Hans Hartungs und Gerhard Fietz' auf einer Seite montiert (Abb. 38). Eingestreut
sind einige Innenansichten der Ausstellungsr ume (Abb. 39, 40, 45) und - vor
24 Die Seiten dieses Heftes sind nicht numeriert, ich verzichte daher im folgenden auf eine gesonderte
Quellenangabe.