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Kapitel 3
F r die Position der „Kulturnation“ und f r die Stellung der abstrakten Kunst in diesem
Code hatten diese Entwicklungen auf mehreren Ebenen Konsequenzen. Bis zur
W hrungsreform im Juni 1948 hatte das kulturelle Geschehen - wie schon im
vorhergehenden Kapitel beschrieben - eine Hochphase. Die kulturellen Aktivit ten, obgleich
an heutigen Maßst ben gemessen immer noch improvisiert, vernetzten sich enger,
und die Kontrolle der Alliierten lockerte sich auch in diesem Bereich.
Hingegen ist sich die Geschichtsschreibung einig, daß mit der W hrungsreform das große
ffentliche Interesse an der Kultur rapide zur ckging. „Kultur war nunmehr, und auch
noch l ngere Zeit danach, ein 'Ladenh ter'“, schreibt Glaser (1990, 330), zahlreiche der
eben gegr ndeten Zeitschriften seien wieder eingegangen, und etliche Theater und Konzerts
le h tten schließen m ssen. Nachdem ber Nacht pl tzlich alle lang ersehnten Waren,
vor allem Lebensmittel, wieder zu erwerben waren, sei das pl tzlich aufgewertete
Geld lieber f r Gebrauchs ter als f r Konzertkarten oder Ausstellungsbesuche ausgegeben
worden. Diese Einsch tzung st tzt sich allein auf Besucher-, Zuh rer- und Zuschauerzahlen.
Doch die ver nderten volkswirtschaftlichen Verh ltnisse ließen in den
meisten F llen, v llig unabh ngig vom Interesse, keine Wahl zu: Solange der Mangel nur
durch eine arbeitsintensive Subsistenzwirtschaft z berwinden war und Geld keine oder
nur eine kleine Rolle spielte, standen Ausgaben f r kulturelle Veranstaltungen nicht in
Konkurrenz zu denen f r Nahrungsmittel und Verbrauchs ter. Nach der W hrungsreform
bedeutete hingegen jede ausgegebene D-Mark f r Konzertkarten eine D-Mark
weniger f r die berlebenswichtige Grundversorgung. Obgleich also mit der beginnenden
Reorganisation der Volkswirtschaft - von wirtschaftlichem Aufschwung kann man f r die
Jahre 1948/49 noch nicht reden - aus gutem Grund die Ausgaben f r Kultur zur ckgingen,
blieben die großen Erwartungen an diesen Bereich als Ort der Sublimation doch
konstant. So erbosten sich die Menschen nach der W hrungsreform z. B. nicht ber die
vorangegangenen Hortungsaktionen der Wirtschaft, sondern ber die Abbildung auf der
ersten neuen Banknote. Auf dem F nf-DM-Schein „ritt eine halbnackte 'Europa' auf dem
R cken eines stilisierten Stiers, die Sonne in der rechten Hand, das Knie leicht verschleiert,
den Busen unverh llt, der Zukunft entgegen. Kriti bte man auch am 'Liniengewirr'
in Picasso-Manier.“ (Glaser 1990a, 62; vgl. auch Borngr ber 1985, 225 f.) Die
Bedeutung der Kultur scheint also keineswegs nur „eine Kompensationserscheinung zum
versagten Materialismus“ (Glaser 1990, 332) gewesen zu sein, wie sp ter etliche Kritiker
urteilten, sondern stellte im Rahmen des reinstallierten Codes „Kulturnation“ nach wie
vor eine kollektive identifikatorische Basis dar. Dieser Code wurde in den Jahren