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Kapitel 2
Weltkrieges vor, und welcher Vorbilder bedient er sich dabei? Sein Verfahren besteht im
wesentlichen darin, Traditionen und Elemente der Erneuerung der abstrakten Malerei zu
definieren und ihr damit eine ganz spezifische Bedeutung zuzuordnen. Nachfolgend
sollen die wesentlichen daraus entstehenden „Geschichten“ (Diskurse) vorgestellt
werden, die einander bedingen und nicht pr ise voneinander zu trennen sind. Dabei soll
der Versuch unternommen werden, ihre Verdichtung hin zu einem Codierungsangebot
nachzuzeichnen. 34
Gebrochene Identit ten - Zwischen Tradition und Neuanfang
Zun hst erstaunt, daß Domnick den Nationalsozialismus nur als eine bedauerliche Irritation,
als „Episode“ ohne Konsequenzen erw hnt, aber dann keinerlei Bezug mehr
darauf nimmt. Statt dessen deklariert er - im Verborgenen, unter dessen Oberfl he - eine
quasi naturgesetzliche Entwicklung der Kunst im 20. Jahrhundert, obgleich der NS f r
die moderne und somit auch die abstrakte Kunst so nachhaltige negative Auswirkungen
hatte. Wie ist diese bewußte Ignoranz einzusch tzen, gilt Domnick die nationalsozialistische
Kunst als so wenig 'satisfaktionsf hig', daß er ihr damit den Kunstcharakter von
vornherein absprechen will? Warum baut er statt dessen ausgerechnet eine Polarit t
zwischen Expressionismus und abstrakter Kunst auf, die doch, wenn man ihr Schicksal
im nationalsozialistischen Deutschland betrachtet, so gleichermaßen betroffen waren und
denen doch nach dem Krieg als „moderne“ Kunstrichtungen beiden zun hst mit Distanz
begegnet wurde?
Der Expressionismus wird in Domnicks Beurteilungen als das Andere, das Fremde inszeniert
und ist das Negativbild, anhand dessen die (positive) Codierung der abstrakten
Kunst erst aufgebaut werden kann. Damit steht Domnick nicht allein: Es wird f r die
unmittelbare Nachkriegszeit h ufig eine Abneigung gegen die expressionistische Kunst
konstatiert, obgleich aufgrund ihrer Verfolgung im Nationalsozialismus „ihre Rehabilitierung
und Reaktivierung kunstpolitisch opportun h tte sein k nnen.“ (Warnke 1985, 212)
Auch andere Autoren dieser Zeit sprechen sich gegen den Expressionimus aus (vgl.
Glaser 1990, 226). Franz Roh bezeichnet die „Gebilde“ des Expressionismus 1945 z. B.
als „manchmal etwas wirr, vor allem aber grob“. Kurt Leonhard benennt ihn 1947 als
34 Domnicks Texte zur abstrakten Kunst in diesem Band sind weitaus umfangreicher als z. B. die Texte
zu den beiden anderen exemplarisch vorgef hrten Ausstellungen dieser Untersuchung. Dies verweist
darauf, daß zumindest Domnick 1947 einen extremen „Erkl rungsnotstand“ empfand, dem er mit
diesen umfassenden Interpretationen zu entgegnen suchte. In sp teren Jahren kann ein Autor vermutlich
davon ausgehen, daß bereits ein Grundkonsens, ein allgemeines Minimalwissen herrscht, auf
dem er aufbauen kann.