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Textdokumentation 231
in den letzten Jahrhunderten zukam. H here Werte sind es, nach denen wir heute streben m ssen. Das
Bewußtsein, zu einem Leben im Geiste aufgerufen zu sein, ging mit den Erleichterungen, die eine sich
immer vervollkommnende Technik dem menschlichen Leben zu bringen wußte, mehr und mehr verloren.
Alle Arbeiten des t glichen Lebens sind durch sie jetzt leicht geworden; daß man sich aber nicht
aufgerufen f hlte, die so freigewordenen Kr fte dem Fortschritt des Geistes dienstbar zu machen, hat
Krieg und Elen ber die Welt gebracht. In Zukunft sollte es jedoch nicht mehr n tig sein, jene Undankbaren,
die ihre Verpflichtung zum Fortschritt im Geistigen, zur Versenkung in die wahren Kr fte
des Lebens nicht begreifen, durch Leiden zu strafen.
Die gegenstandslose Malerei ist es, die solche Versenkung, solchen Fortschritt f rdert, denn ihre
Betrachtung l ßt alles Irdische, das aus ihr verbannt ist, freudevoll vergessen. Ihre vollkommene Welt
erhebt den Beschauer in Ruhe ber sich selbst und vermag auch dem Unbewußten seines Inneren jene
harmonische Ordnung zu bringen, die ihrerseits wieder das Leben bestimmt. Weit leichter ist es wohl,
Gottes fertige Sch pfung um uns herum, die wir kennen und sehen, abzubilden wie bisher. Der Maler
des Gegenstandslosen will aber die Natur nicht noch einmal erschaffen, will nichts Irdisches abbilden.
Es ist nicht leicht, neue Formen zu gestalten und die Bildfl che mit ihnen zum Leben zu erwecken, aus
ihnen jenes wirkende Ordnungsgef e zu schaffen, das jeder wahren Sch pfung zugrunde liegt. Der
Betrachter ist dabei nicht gen tigt, seine Vorstellungen verstandesm ßig auf etwas Reales zu fixieren.
Das Auge des gegenstandslosen K nstlers muß sich f r die Sch n-[Seite 14:] heit der reinen Bildfl che
empfindlich machen, es muß f hig werden, eine neue Welt aus dieser Fl che zu gestalten und damit
denen, die dessen be rftig sind, Anregung, Beruhigung oder Aufschwung zu bringen. Nur wirklich
gereifte K nstler werden imstande sein, statt herk mmlicher Erinnerungsbilder die Sch nheit selbst aus
der leeren Fl che zu gestalten. Aus dem Bestreben, die Harmonie der Bildfl che nicht mit Abbildern der
Wirklichkeit zu st ren, diese Harmonie vielmehr zu bewahren, ihr Leben durch neue sch pferische
Gestaltungen zu steigern, aus diesem Streben erw chst das bedeutende Werk der gegenstandslosen
Kunst, als ein hohes Zeugnis sch pferischen menschlichen Geistes berhaupt. Was es in seiner Einfachheit
zu sagen hat, bedarf keiner bersetzung noch Erkl rung, es spricht f r sich selbst und die h heren
Kr fte, an denen es teilhat.
Hilla Rebay
Director of the Museum of Non-Objective Painting
New York
6.2.3 Wartma ber das Neubauprojekt in New York
FRANK LLOYD WRIGHTS PROJEKT F R DAS
MUSEUM OF NON-OBJECTIVE PAINTING IN NEW YORK
Versenkt der Konzertsaal, luftreguliert und gegen ußere Ger usche abgedichtet, mit regulierbarer
Deckenmembran. Auf Erdgeschoßh he die kreisrunde B hne f r Vortr ge, Filme, T nze, theatralische
und andere Vorf hrungen, mit zweigeschossigem Zuschauerraum f r 400-500 Personen. Dar ber die
nach innen ge ffnete Galerierampe, die unter weit gespannter Glaskuppel spiralig in langsamer Steigung
sich erhebt. Dahinter der Turm mit den Personenaufz en, die alle Treppen ersetzen. S mtliche
R ume air-conditioned, d. h. mit automatischer Regelung von Temperatur und Luftfeuchtigkeit versehen.
Rechts im Anbau Wohn-, Verwaltungs- und Maschinenr ume.
Das Projekt stellt als Ganzes einen neuen, sehr mutigen und sehr exklusiven Versuch dar, mit
den vielen Problemen und Widerspr chen fertig zu werden, die in der Idee des Kunstmuseums an sich
schon liegen und die durch die nstlerischen und gesellschaftlichen Entwicklungen und Verh ltnisse
stets anspruchsvoller werden.
Der Bau wird am ehesten verst ndlich und lebendig, wenn er als gemeinsame und doch pers nliche
Leistung der mit ihm verbundenen drei Menschen - des Architekten, des Sammlers und Bauherrn,
und der Malerin und Museumsleiterin - auf dem ihnen gemeinsamen Boden der Weltstadt, der ameri-