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Kapitel 5
die auch von einzelnen Theoretikern und Ausstellungen zugestanden wurde, wurde diese
diskursive Abwertung nun noch eine Stufe tiefer anzusiedeln versucht und in der Unterscheidung
zwischen „guter“ Form und „Stromlinienform“ fortgef hrt. 18
Die angef hrten Konnotationen dieser negativ beurteilten Stromlinienform wie s ß, unecht,
Verzierung, Aufbl hung, Ornament, Dekorativismus, Zuckerguß, Kitsch usw. geh
ren aus b rgerlich-patriarchaler Perspektive in den Kanon der Attribute des
„Weiblichen“, als dessen Gegenteil die m nnlich konnotierte, geistige „gute Form“ konstruiert
wird. In dieser Charakterisierung treffen sich sowohl die Ausgrenzungsstrategie
der Kunst- als auch die der Designdebatte, an unterster Stelle in dem skizzierten Reigen
diskursiver Verschiebungen steht jeweils das „Weibliche“.
Doch es gibt noch einen anderen berschneidungspunkt, der Wertmaßst be der
vorhergehenden Debatte aufnimmt: Das stromlinienf rmige Design galt als Import aus
den USA. 19 Die Stromlinienform wurde bereits seit den 30er Jahren in Europa mit
Amerikanismus und Taylorismus in Zusammenhang gebracht. Daß sie in der Zwischenzeit
l ngst in Europa adaptiert wurde und selbst in Produkten des NS Verwendung fand,
so z. B. in dem legend ren VW-K fer, blieb bei dieser Beurteilung ausgeblendet (vgl.
Selle 1990, 231-235). 20 Diese Stilrichtung konnte im diskursiven Gef e in der Nachfolge
des Bildungsb rgertums mit dem im Rahmen des Kulturpessimismus verp nten
Amerikanismus (siehe S. 126) verbunden werden, der gleichzeitig f r Wirtschaft,
Technik und Konsum stand. Die aus den Reihen der Designer lancierte Verdopplung der
Abwertung mit dem Vorwurf der „Stromlinie“ ist vor diesem Hintergrund als Reaktion
auf die wirtschaftliche Vormachtstellung der USA zu lesen (vgl. Selle 1973, 105).
Unterst tzt wurde dieses Verst ndnis vermutlich auch durch die seit 1950 tourende
Wanderausstellung des Museum of Modern Art: Industrie und Handwerk schaffen neues
Hausger t in USA, die z. B. eine modern eingerichtete, vollst ndige K che zeigte und
ber die ein Film in der Wochenschau lief (vgl. Borngr ber 1985, 237). 21 Hier wurde z.
B. auch das Geschirr Town and Country von Eva Zeisel aus den USA ausgestellt (Abb.
18 „Die Gute Form im Werkbundgeist bildete den Maßstab. Weiche, rundliche Formen waren allenfalls
f r einzelne Sessel erlaubt.“ (Mundt 1993a, 26)
19 Und es wurde gegen Ende des Jahrzehnts in Deutschland auch - bis auf weiteres - wieder verdr ngt
(vgl. Mundt 1993a, 26).
20 Zum Verh ltnis von Amerikanismus und Stromlinienform vgl. Bignens 1992.
21
ber das zwiesp ltige Verh ltnis zur Amerikanisierung des Haushalts vgl. Wildt 1996.