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Kapitel 4
In einem intendierten Changieren zwischen diesen beiden Rezeptionsm glichkeiten liegt
die ganz besondere Qualit t der Ausstellung.
Auf dieser Basis l ßt sich die Frage, ob mit der Ausstellung die Kunst ber die Gebrauchsgegenst
nde oder die Gebrauchsgegenst nde ber die Kunst vermittelt werden
sollten, mit einem Blick in die Ausstellungsr ume und den Katalog in einem neuen Licht
diskutieren.
Der Aufbau der Ausstellung in Recklinghausen unterscheidet sich, soweit aus den Abbildungen
im Katalog ersichtlich, erheblich von der sakralen Inszenierung der ungegenst
ndlichen Kunst in der Karlsruher Ausstellung 1948. Der Raum ist nicht mehr „weiße
Zelle“ (O'Doherty 1985), sondern durch die ausgestellten Exponate geradezu „wohnlich“
gestaltet. Eine Innenansicht der R ume zeigt Besucher, die eine Plastik tats hlich anfassen
(Abb. 39). Dies war sicherlich, wie auch die Aufstellung eines Stuhles vor einem
Wandgem lde auf einer anderen Abbildung (Abb. 45), als Aufforderung gedacht.
Die moderne Kunst, das habe ich zu zeigen versucht, ist nach Ansicht der Ausstellungsorganisatoren
eindeutig und unbestritten ein Bestandteil der valorisierten Hochkultur,
denn sonst h tte eine Gegen berstellung mit dem „profanen Raum“ eine zu große Gefahr
dargestellt. Sie h lt in ihren Augen diesen Vergleich aus, ohne dabei aus dem Kontext
einer valorisierten Kultur und ihrer Vorreiterposition herauszufallen; die Gebrauchsgegenst
nde sind aus dieser Perspektive kraftspendendes, vereinnahmtes Beiwerk. So
suggeriert es der Katalogbeitrag von Große Perdekamp, und so sprechen auch die im
Katalog abgebildeten Innenansichten der Ausstellungsr ume: Die Kunstwerke stehen
eindeutig im Vordergrund, erg nzend werden sie von Gebrauchsgegenst nden im Hintergrund
oder an den R ndern der Fotografie flankiert (Abb. 37, 39).
Auch in der Konzeption des Katalogheftes reproduziert sich - trotz des Einbezuges etlicher
Abbildungen von Gebrauchsgegenst nden - eine klare Hierarchie: Die ersten Seiten
zeigen vor allem Abbildungen von Kunstwerken und Menschen im Alltag. Anschließend
folgt eine Zusammenstellung von Kunstwerken und technischen Ger ten, dann von M -
beln, Architektur und Kunstwerken und zum Schluß ber mehrere Seiten ausschließlich
von Haushaltswaren wie Gl sern, Besteck und Geschirr. Parallel dazu f llt eine zweite
Ordnung auf: Es wird nicht davor zur ckgeschreckt - wie sp ter im Zusammenhang mit
der modernen Kunst immer wieder behauptet -, auch Fotografien des Krieges bzw. der
unmittelbaren Nachkriegszeit abzubilden. Vor allem im ersten Teil des Kataloges sind
Fotografien wie Fronleichnamsprozession in K ln 1945 (Abb. 46) oder Nach dem Bombenangriff
(Abb. 47) vor einem Ruinenhintergrund abgebildet. Sie sind gegenst ndlichen