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„Deutsche“ Kunst nach 1945 33
Das Untersuchungsfeld der ersten Phase 1945-47 ist eine private Vortrags- und Ausstellungsreihe
in den R umen des Nervenarztes Ottomar Domnick in Stuttgart, die er sp ter
- Ende 1947 - in einem bebilderten Sammelband im Eigenverlag dokumentierte. Sie hat
Aufnahme in meine Arbeit gefunden, weil es sich um die erste dokumentierte Ausstellung
nach 1945 handelt, die sich ausschließlich mit „abstrakter“ Malerei befaßte (Kap. 2).
Als Beispiel f r die zweite Phase 1948-1949 dient die bereits erw hnte Wanderausstellung
Gegenstandslose Malerei in Amerika, die f r die zeitgen ssische Diskussion gerade
durch den Vergleich zwischen amerikanischer und deutscher Abstraktion in der Malerei
wichtiges Material lieferte. Auch in diesem Fall handelt es sich mit der ersten Pr sentation
us-amerikanischer ungegenst ndlicher Kunst nach 1945 um eine Premiere (Kap. 3).
Das Ausstellungsbeispiel f r die dritte Phase 1950-52 ist Mensch und Form unserer Zeit.
Dieses Projekt, das anl ßlich der Ruhrfestspiele 1952 in Recklinghausen realisiert wurde,
zeigte aktuelle Gebrauchs ter neben ungegenst ndlichen/abstrakten Kunstwerken. Die
Ausstellung ging damit als erste in Deutschland nach 1945 auf die formale N he zwischen
ungegenst ndlichen Kunstwerken und modernen Gebrauchsgegenst nden in den
50er Jahren ein (Kap. 4).
Bei der Untersuchung der Ausstellungen soll der Frage nachgegangen werden, wie die
„abstrakte“ Kunst als Gegenstand mit welcher Bedeutung konstruiert wurde und welches
identit tsstiftende Angebot im kulturellen Diskurs ber diese Kunst zugleich definiert
wurde. Das zu untersuchende Material umfaßt dabei in erster Linie Publikationen, vor
allem zu den jeweiligen Ausstellungen. Die Untersuchung wird daher in weiten Teilen
diskursanalytisch vorgehen und darin der damaligen Debatte, in der kaum ber Bilder gesprochen
wurde, folgen. Zus tzlich sollen aber auch die Ausstellungsinszenierungen -
soweit rekonstruierbar - zum Thema werden. Die Fragen an diese Ausstellungen sind,
was in welcher Weise zu sehen gegeben wurde und ob diese Darbietungen die theoretisch
formulierten Anspr che aufnahmen, fortf hrten oder aber durchkreuzten.
Die beispielhaft untersuchten Ausstellungen sind alle drei als kleine Meilensteine in der
deutschen Kunstentwicklung der Nachkriegszeit gewertet worden. 49 Sie bauen in vielen
Punkten der Codierung aufeinander auf, haben aber dar ber hinaus unterschiedliche
Schwerpunkte, die - so hoffe ich zu zeigen - aktuelle Tendenzen der Diskussion repr -
sentativ aufgreifen. Es handelt sich durchweg um programmatische Ausstellungen, auch
49 Sie geh rten allerdings nicht zu den großen Events, die in der bisherigen offiziellen Geschichte auf
den ersten Blick „Epoche machten“ - so Eberhard Roters (1988, 15) zu der dem Berliner Ausstellungsprojekt
Stationen der Moderne 1988 zugrunde liegenden Konzeption, in dem keine der von mir
ausgew hlten Ausstellungen enthalten war.