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Abstrakte Kunst und Wirtschaftswunder 147
Abbildlichkeit, wie ein Auszug aus einem zeitgen ssischen Leserbrief zeigt: „Die Armmuskeln
der dargestellten Arbeiter verlegt er [der K nstler; KB] z. B. auf die Ellenbogen.
Die Nasen der Frauen gleichen 'Kleiderhaken'„ (zit. nach 128; vgl. auch die Abbildung
des Gem ldes ebd., S. 130).
Diese Entwicklung rief in Westdeutschland allerdings kaum Reaktionen hervor. Die
Kunst in der Ostzone 6 war zwar immer wieder Gegenstand erboster und abwertender
Texte, die aber den Umfang von Notizen selten berschritten. 7 Zunehmend wurden die
Spielarten des sozialistischen Realismus h misch mit der Kunst des Nationalsozialismus
verglichen. Eindeutig zeichnete sich in dieser Zeit ab, daß die Kunst aus der DDR im
Zweifelsfall nur noch als das ungenannte, konstruierte Andere, 8 aber nicht mehr als vergleichbare,
als ernstzunehmende Kunst galt (vgl. Grohmann 1952).
Im westlichen Ausland erlangten die westdeutschen modernen K nstler unterdes ein zunehmendes
Prestige. 1951 wurden Willi Baumeister und Hans Uhlmann auf der Biennale
in S o Paulo pr miert. Die abstrakte bzw. ungegenst ndliche Malerei - so mußte das
kunstinteressierte Publikum registrieren - bescherte also eine internationale Anerkennung,
und dieses Fremdbild war f r die Einsch tzung der abstrakten Malerei im eigenen
Land sicher nicht ohne Bedeutung. So betonte der B rgermeister Darmstadts beispielsweise
in seiner Er ffnungsrede anl ßlich der Darmst ter Gespr che 1950, daß die
Stadtv ter „in der Erweckung und F rderung der vorw rtsdr ngenden und sch pferischen
Kr fte auf allen kulturellen Gebieten unseren besonderen Beitrag zur Wiederherstellung
des Ansehens unseres Vaterlandes unter den Kulturv lkern dieser Erde erblicken.“
(in Evers 1951, 8; Hervorhebung KB)
Auf der anderen Seite wurden in der BRD die aktuellen nstlerischen Entwicklungen im
restlichen Europa, vor allem Frankreich, und in den USA noch kaum ffentlich rezipiert.
In Berlin wurden im Amerikahaus im Jahr 1951 zum ersten Mal in Deutschland, in der
6 So lautet der Titel eines Berichts in Die Neue Zeitung vom 29.2. ber die Ausstellung K stler
schaffen f r den Frieden im Museumsbau am Kupfergraben in Berlin, dessen Inhalt hier repr sentativ
f r das Niveau solcher Berichte auszugsweise zitiert sei: „Wir haben diese [in der Zeitung abgedruckten;
KB] Bilder nicht mit sartiger Ironie ausgesucht. [...] Die Ausstellung gleicht wie alle diese Veranstaltungen
in der Ostzone fast aufs Haar jenen, die das Dritte Reich im Haus der Kunst zeigte. Unter
den Stichworten 'Realistische Aussage' und ' berwindung des Formalismus' entstehen ausnahmslos
Bilder, deren h chste Aufgabe es ist, als Werbeprospekte f r den totalen Staat zu dienen.“
7 Vgl. z. B. die Gegen berstellung eines Bildes von Willi Baumeister Kosmische Geste und eines von
Walter Meinig Ein neuer Traktor kommt in Das Kunstwerk H. 5, 1951. Auf eine Kommentierung
konnte offenbar verzichtet werden.
8 Die Namensgebung der K nstlergruppe Der Junge Westen weist z. B. zwar indirekt darauf hin, daß es
auch einen Osten gibt, setzt sich mit der dort produzierten Kunst aber Zeit ihres Bestehens meines
Wissens nicht auseinander.