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Kapitel 2
Die legitimen Ahnen der abstrakten Kunst der Nachkriegszeit sieht Domnick in den Kubisten
und Konstruktivisten (vgl. 1947, 15 f.). „Affektive Momente lehnten die Kubisten
und Konstruktivisten ab. Sie erkannten ihren geometrischen Ort klar, stellten sich bewußt
in das technische Zeitalter, konstruierten Formen und entwickelten Maschinenbilder. [...]
Diese M nner waren berzeugte Antiexpressionisten und pflegten deswegen bewußt die
Strenge und formale Ordnung. Dort liegen die Wurzeln der abstrakten Malerei.“ (15)
Domnick versucht, die revolution ren, dekonstruktiven Aspekte der Moderne dem Expressionismus
anzulasten und die abstrakte Malerei durch die Abgrenzung vom Expressionismus
hiervon freizustellen. Auch die in seinen Augen großen 'V ter' der abstrakten
Kunst Kandinsky und Klee, selbst Marc - alle zuvor als bedeutende Vertreter des Expressionismus
gefeiert! - m ssen auf die andere Seite gezogen werden.
Durch diese Konstruktion reagiert Domnick auf die Diffamierung der modernen Kunst
durch die nationalsozialistische Kampagne „Entartete Kunst“. Sie war, so schreibt Walter
Grasskamp, „nicht irgendein bl dsinniger, vernagelter oder barbarischer Angriff auf die
moderne Kunst“, sondern „ein suggestiver und raffinierter Versuch, die moderne Kunst
auf der H he ihrer Mittel und Probleme zu diskreditieren: eine f r viele Besucher sicherlich
schl ssige Attacke, die auch nach der Befreiung vom Nationalsozialismus ihre Wirkung
nicht v llig einb ßte.“ (1989, 76) An zentraler Stelle dieser Polemik stand die
Kennzeichnung der modernen Malerei als subjektive ußerung Einzelner, die zerst rerisches
Potential habe. Domnick behauptet nun f r die abstrakte Kunst das Gegenteil,
spricht dem Expressionismus aber alle negativen Attribute zu. Die Polarisierung zeichnet
sich ab, wenn man die Attribute der beiden Kunstformen einander gegen berstellt (die
kursiv gekennzeichneten Begriffe wurden als Komplement rbegriffe von mir erg nzt).
Den „Antipoden“ abstrakte Kunst - Expressionismus entsprechen die Gegens tze bewußt
- affektiv, objektiv - subjektiv, konstruktiv - destruktiv, modern - konservativ, geistig -
ungeistig, nicht revolution r - revolution r, friedlich - k mpferisch, positiv - negativ,
Sachlichkeit - Sentimentalit t, Form - Aufl sung, Strenge - Gef hl, Maß - Maßlosigkeit,
Ordnung - Unordnung, Harmonie - Disharmonie, Tat - Reaktion (vgl. 1947, 16).
Die Liste der Bedeutungen, die dem Expressionismus zugeordnet werden, steht nach
dem Krieg f r mehr als f r eine Kunstrichtung: es sind - im Verst ndnis der Nachkriegszeit
- die abwertenden Attribute des Nationalsozialismus. Und jedem Bewohner
Deutschlands werden damals unweigerlich die Assoziationen an den soeben zu Ende
gegangenen Krieg eingefallen sein. Die positiven Bezeichnungen aber sind solche, die
auch der NS nach einer kurzen „revolution ren“ bergangsphase f r sich reklamierte.
Hier zeigt sich das Ph nomen eines relativ ungehinderten berlebens wertkonservativer