Download (8Mb)

148
Kapitel 4
Ausstellung Amerikanische Kunst der Jahre 1720 bis heute, Bilder von Jackson Pollock,
Robert Motherwell und Marc Rothko ausgestellt. Das sp ter als Meilenstein in der
deutschen Kunstentwicklung dargestellte Ereignis war zun hst eines f r Insider und
wurde in der Kunstszene kaum diskutiert.
Diese seltsame unkommentierte bereinstimmung in der Ablehnung abstrakter
(formalistischer) Kunst in beiden deutschen Staaten und zugleich die relative Ignoranz
gegen ber der internationalen aktuellen Kunstentwicklung verweisen darauf, welche
Problematik in dieser Phase der westdeutschen Auseinandersetzungen ber die
moderne/abstrakte Kunst in den Jahren 1950-52 auf jeden Fall nicht verhandelt wurde:
Weder die Abgrenzung zur DDR wurde mehr zum Thema gemacht - schließlich konnte
man sie in Randnotizen der Tagespresse abhandeln - noch die internationale
Entwicklung, wenn man von dem eigenen erhofften Prestigegewinn absieht. Meine These
ist, daß sich die Codierungsbewegung der abstrakten Kunst in Reaktion auf die steigende
Bedeutung der Wirtschaft f r das westdeutsche Selbstverst ndnis fortan weniger um die
internationale Kunstentwicklung oder die Kunst in der DDR drehte, sondern um den um
das nationale Selbstverst ndnis konkurrierenden Code „Wirtschaftsnation“.
1952 startete die Ausstellung Wir bauen ein neues Leben ihre Wanderung durch die
Bundesrepublik. Der Titel dieser Ausstellung „k nnte zugleich als Motto f r ein verbreitetes
Lebensgef hl jener Epoche dienen [...] Wir bauen ein besseres Leben! - das war
angesichts der Katastrophe, in die der Nationalsozialismus gef hrt hatte, zu Beginn eine
Sehnsucht, eine Hoffnung, 1952 schon Zuversicht“ (Mundt 1993, 7). Diese Ausstellung
zeigte allerdings nicht Werke der „hohen“ Kunst, sondern M bel und andere Gebrauchsgegenst
nde.
Die sich er ffnende Wunderwelt der Konsum ter - auch wenn sie vorerst noch nicht im
heimischen Wohnzimmer, sondern nur im Schaufenster zu begutachten war - begann
Zeichen f r die berwindung des Krieges und der ersten schweren Nachkriegsjahre zu
werden. Zwar wurde immer noch ber deutschen Geist (Lernet-Holenia 1950) referiert
und die Besinnung auf die kulturellen Werte der Deutschen gefordert, doch der Stellenwert
der Kultur trat nun gegen ber der Bedeutung des politischen und wirtschaftlichen
Aufbaus zur ck, der auch eine zunehmend positivere Einsch tzung der Technik mit sich
brachte. Die „Kulturnation“ und in ihrem Zentrum die abstrakte Kunst als Tr gerin der