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Kapitel 4
Schon Hilla Rebay hatte vier Jahre zuvor weder die Gesellschaft noch den technischen
Fortschritt f r nderungsw rdig gehalten, sondern f r eine Vers hnung und Befriedung
pl diert, deren Ausl ser die Kunst sein sollte. Dieser Aspekt wird 1952 noch einmal
konkretisiert und bekr ftigt. hnlich wie Hilla Rebays Vorschlag, abstrakte Bilder in die
Gef ngnisse zu h ngen, um Verbrecher in bessere Menschen zu verwandeln, wird auch in
diesem Fall ein heilsamer Einfluß der Kunst versprochen: „Wir w rden vielleicht mit Erstaunen
feststellen, daß ein gut Teil der so oft und heftig angeprangerten Bosheit der
Menschen gegenstandslos w rde, wenn sich der Mensch in einer entwirrten Wirklichkeit
nicht mehr 'unbehaust' zu f hlen brauchte, wenn er Hoffnung haben k nnte, sich seelisch
beruhigt darin zu beheimaten.“ (Große Perdekamp) 25
Diese Vers hnungsleistung der Kunst wird wiederum als soziale Leistung der K nstler
dargestellt: Die junge Generation der K nstler denke „mehr in den Formen der Gemeinschaft“
und arbeite in der berzeugung, „daß das nstlerische Durchspielen des Generalthemas
die Menschen vom Alpdruck einer berm htig gewordenen neuen Dingwelt
freimachen wird.“ (Große Perdekamp) Grochowiak formuliert dieses Ziel nachtr glich
noch viel klarer: Die Ausstellung sollte „die Integration von Kunst und Leben unkonventionell
und richtungsweisend f r die Aufgaben des K nstlers in der Massen-Gesellschaft“
(1991, 179) darstellen. Diese gesellschaftliche Funktion des K nstlers wird im Zusammenhang
mit der Technik immer wieder formuliert: In Die Neue Zeitung vom
11.02.1952 schreibt Joachim Sperr, die Gesellschaft m sse den K nstler wieder einbeziehen,
der immer mehr an die Peripherie der menschlichen Gemeinschaft gedr ngt
werde. „Er vor allem kann eine harmonische Zuordnung der Technik zum Menschen
herstellen, wenn es mit seiner Hilfe gelingt, den 'Industrieausstoß' in eine rechte Proportion
zum seelischen Maß des Menschen zu bringen.“ Nur so k nne das Jahrhundert
seinen Stil finden.
Große Perdekamps Ausf hrungen basieren allerdings auch auf der N he zu der K nstlergruppe
Der junge Westen, 26 die den Zielen des Bauhauses eng verbunden war und zu
25 Eine Anspielung auf das 1951 erschienene, damals vielgelesene Buch von Hans Egon Holthusen: Der
unbehauste Mensch. Motive und Probleme der modernen Literatur (1955).
26 Große Perdekam ber die K nstlergruppe Der Junge Westen: „Es geht ihnen darum, die technisierte
Zeit, die uns noch nicht lebendiger Besitz geworden ist, in unser Leben einzuformen. Sie m chten die
Diskrepanz in der heutigen Gesellschaft berwinden, die sich nicht nur zwangsl ufig hochentwickelter
Instrumente bedient, sondern eine offenbare Freude an formklar durchgebildeten Verkehrsmitteln,
Ger ten u.a. empfindet, in der Kunst dagegen sentimentale R ckerinnerungen liebt oder nur zu lieben
glaubt. [...] Diese K nstler nehmen das Lebensgef hl des Industrieraumes, das doch weithin beispielhaft
f r unsere ganze Zeit gesehen werden muß, in ihr eigenes sch pferisches Tun herein, um in Gestaltungen,
die nicht anschaulich begriffen werden k nnen, dieses moderne Lebensgef hl nstlerisch
zum Ausdruck zu bringen. Die Abstraktion wird ein unum[g] ngliches Mittel, dieses Lebensgef hl