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Kapitel 3
Tante“ aus Amerika berichten, sondern die sich zum Teil wie Abhandlungen ber die
ungegenst ndliche Kunst lesen. Ihren missionarischen Eifer, die gegenstandslose Kunst in
Deutschland zu vergegenw rtigen, unterstrich sie auf diese Weise recht lebensnah mit
den damals so raren Lebensmitteln, Kleidung, Pinseln und Farbe. Jochen Poetter urteilt:
„So anzweifelbar sie in ihrer Originalit t, der gedanklichen Stringenz und dem bekennerisch-missionarischen
Pathos sein m gen, wurden diese Briefe durchaus von K nstlern
und wohl auch von Kunsthistorikern zur Kenntnis genommen.“ (ZEN 49 1986, 36) Diese
Briefe gehen - soweit sie mir vorliegen - in die Auswertung mit ein, denn sie waren an
den Personenkreis gerichtet, der als Kerngruppe der damaligen Diskussion ber abstrakte
Kunst gelten kann. Mit großer Wahrscheinlichkeit geh rten zu den Empf ngern auch
folgende Personen, mit denen Rebay in jener Zeit korrespondierte: Max Ackermann,
Willi Baumeister, Julius Bissier, Carl Buchheister, Henri Davringhausen, Josef Fassbinder,
Wolfgang Frankenstein, Thomas Grochowiak, Lotte Konnerth, Kurt Martin, Brigitte
Meyer-Denninghoff (heute Maschinsky-Denninghoff), Otto Ralfs, Franz Roh, Gerd Rosen,
Hans Secker, Otto Stangl, Hann Trier, Theodor Werner und Fritz Winter (vgl. Lukach
1983).
Auch mit ihrer Ver ffentlichung Gegenstandslose Malerei 23 im Ausstellungskatalog betrat
Rebay keinesfalls Neuland. Im Bem hen, der us-amerikanischen ffentlichkeit ihr
Vorhaben einer Sammlung und Stiftung Guggenheim nahezubringen und gleichzeitig den
Vermittlungsauftrag, an dem Solomon R. Guggenheim gelegen war, zu erf llen, hielt sie
seit 1931 Vortr ge und schrieb Katalogtexte f r die Ver ffentlichungen der Stiftung.
Die Grundlagen der Reflexionen Rebays liegen in Europa. Zu ihrer Lekt re geh rten
sicherlich Kandinskys Schriften und die Texte rund um den Kreis des Berliner Sturm.
Außerdem stand sie auch nach ihrer bersiedlung in die USA in regem Schriftwechsel
mit und Kontakt zu den Altmeistern und Theoretikern der ungegenst ndlichen Kunst: z.
B. Moholy-Nagy, Kandinsky, Bill. Rebay brachte also kein g nzlich „fremdes“
Gedankengut mit, als sie sich in das Kunstgeschehen im Nachkriegsdeutschland einmischte,
sondern sch pfte aus einem intellektuellen Fundus, der schon in den 10er und
20er Jahren des Jahrhunderts entstanden war. Gleichzeitig galt sie durch ihre Stellung am
Museum of non-objective Painting in New York auch als Vertreterin Amerikas, und ihre
Ausf hrungen lassen - wie noch zu zeigen sein wird - zugleich den Einfluß eines spezifisch
„amerikanischen“ Kunstverst ndnisses erkennen.
23 Der Text wurde mit nur geringen nderungen im gleichen Jahr auch abgedruckt in der Zeitschrift:
Franz Roh (Hg.): Kunst - Malerei, Plastik, Graphik, Architektur, Wohnkultur I, S. 103-106