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Abstrakte Kunst als Modell einer neuen Ordnung 49
Trotzdem er ffneten z. B. in Berlin bereits im Jahr 1945 die Galerien Rosen und Springer,
und es gab erste von den Alliierten gef rderte und unterst tzte ffentliche Ausstellungen,
aber ohne Schwerpunkt auf einer bestimmten Kunstrichtung. 23 „Ob Sie, liege
Kollegen, Barrikaden oder eine Wiese mit scheuen Veilchen malen, ist uns v llig gleichltig,
wenn nur beides ein Kunstwerk darstellt“, meinte Franz Roh im Fr hjahr 1946
(zit. nach Tr mmerzeit 1984, 113). Die ersten Ausstellungen nach Kriegsende zeigten
Bilder solcher K nstler, die w hrend der Zeit des Nationalsozialismus von einem Arbeitsund/oder
Ausstellungsverbot betroffen waren, gefolgt von solchen der f hrenden K nstler
der Weimarer Republik, sofern diese Arbeiten irgend verf bar waren bzw. noch
existierten.
Selbst die unter dem NS protegierten K nstler waren in diesem Spektrum nicht g nzlich
ausgeschlossen. Noch 1949 rief zum Beispiel Theodor Heuss eine Notgemeinschaft der
Kunst ins Leben, so berichtet Hermann Glaser, und „die Liste der einzuladenden K nstler
[umfaßte] zuerst ausschließlich Namen der im Hitler-Deutschland prominenten Maler
und Bildhauer.“ (1990, 129) 24 Erst nach Intervention des K nstlers Georg Meistermann
konnte eine Alternativliste mit Namen von in der NS-Zeit verfemten K nstlern aufgestellt
werden.
Bald wurden auf regionaler Ebene das Lebendige Erbe (Ausstellungstitel D sseldorf
1946) und die Wegbereiter (Ausstellungstitel Hamburg 1946) pr sentiert und auf diese
Weise das Be rfnis nach einem Anschluß an die Weimarer Tradition ebenso wie eine
Wiedergutmachung an den im NS g hteten K nstlern demonstriert. Man kann diesen
Prozeß mit einem m hsamen Zusammenkehren der Scherben, ungeachtet deren angeblicher
Qualit t, vergleichen, und offenbar bestand selbst seitens der Besatzungsm hte
ein Konsens dar ber, daß hierbei zun hst auf eine Auswahl verzichtet werden konnte
(vgl. Thomas 1985, 10, Anm.).
Diesen sehr offenen und in erster Linie auf die Vorkriegskunst abzielenden Ausstellungen
folgten schon ab 1947 solche, die sich der jungen und j ngsten Nachkriegsproduktion
widmeten. Die Produktion der inneren Emigration wurde nun, vermischt mit solcher der
Nachkriegszeit, unter Titeln wie Kunst der Gegenwart (Frankfurt 1947), Neue Deutsche
23 Die Berliner Ausstellungsaktivit ten von 1945-50 sind aufgezeichnet bei Schroer 1988; ansonsten vgl.
Held 1981 und Kunst 1945-1985, S. 454 ff.
24 Noch 1950 wurde in Krefeld vom Kunsth ndler Everhardt eine Ausstellung mit Werken von NS-
K nstlern wie Werner Peiner, Josef Thorak, Jakob Hans Mann, Sepp Hilz und Arno Breker zusammengestellt.
Diese Ausstellung wurde von der Presse geschm ht und ihre Exponate mit dem sozialistischen
Realismus verglichen (vgl. Kunst 1945-1985, 472 f.).