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Kapitel 5
terhierarchien sekund r geworden zu sein, wie abschließend ein Beispiel aus der
Produktwerbung zeigen soll.
Die Firma Pril ver ffentlichte 1954 eine Anzeige, auf der eine Frau gezeigt wird, die eine
Fensterscheibe putzt (Abb. 67). Auf dem Handr cken der Frau wurde eine Lichtquelle
installiert, so daß ihre Bewegungen ein abstraktes Bild auf die Fensterscheibe zu malen
scheinen. Die reproduzierende T tigkeit der Frauen, die nach dem Krieg das berleben
in Deutschland sicherte, wurde dem nstlerischen Produktionsprozeß gleichgesetzt.
Auch bildende K nstler bedienten sich zu jener Zeit dieses fotografischen Verfahrens:
Bekannt sind die Fotografien des mit Licht malenden Picasso von 1949 (Abb. 68).
Weniger bekannt sind sicherlich die filmisch festgehaltenen Arbeitsvorg nge Pollocks
hinter Glas (Abb. 69; vgl. Prange 1996, 75 f.) - doch zeigt der Vergleich, daß die Pril-
Werbung eine neuerliche Hierarchie zwischen dem ordnenden, formenden „Deutschen“,
das nun selbst von der Hausfrau repr sentiert werden kann, und den neuen
„unordentlichen“, „fremden“ Kunstformen unterst tzte: Auf der einen Seite - ohne Pril -
entsteht ein informelles, ungeformtes Liniengewirr mit berfl ssigem Kraftaufwand:
„umst ndlich und m hsam“. Mit Hilfe von Pril stellt die Frau - so kann man der Werbung
entnehmen - in nur 5 1 / 2 Minuten „schnell und spielend leicht“ gleich den angeblich ordnenden,
sch pferischen abstrakten K nstlern der bundesdeutschen Nachkriegszeit eine
Ordnung wieder her. Der Einsatz solcher Fotografien bei der Analyse und Optimierung
von Arbeitsprozessen verweist darauf, welche Werte in der wirtschaftlich prosperierenden
Bundesrepublik nun wirklich angesagt waren. Zugleich aber wird die abstrakte Formensprache
als geeignetes und offensichtlich verst ndliches Medium benutzt, um diese
Werte zu visualisieren. Dabei scheint nun auch die Hausfrau Qualit ten zu garantieren,
die der Vergangenheitsbew ltigung dienen: „M helos“, so sagt der Text der Werbung zu
der rechten, „ordentlichen“ Arbeit, „hebt das [...] Wasser die anhaftende Schmutzschicht
[...] ab, schwemmt alles im Nu weg und rinnt glatt ab, ohne Spuren zu hinterlassen.“
Die Geschichte der nationalen Codierungen der Kunst ist damit nat rlich noch nicht zu
Ende geschrieben, denn die Produktwerbung von Pril er ffnet zugleich ein neues, noch
zu schreibendes Kapitel. Eine chronologisch anschließende Analyse m ßte nun die
Konzepte und Deutungen der „informellen“ bzw. „expressiven“ Kunst mit einbeziehen,
die wiederum - so scheint es angesichts des ungebrochenen Geniekults z. B. um die
Neoexpressionisten in den 80er Jahren - in eine neue Fixierung des sch pferischen,
m nnlichen K nstlergenies m nden.