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Textdokumentation 227
sie, daß der K nstler die seine Zeit bewegenden Probleme in sich sammelt und im Werk zum Ausdruck,
zur Formulierung, Sublimierung und wenn m glich einer weiteren Kl rung bringt. Das Erlebnis im
alten Sinne spielt nur insofern eine Rolle, als es den K nstler in einen seelischen Zustand versetzt, der
ihn bef higt, den gew hnlichen Bewußtseinszustand zu verlassen und die Kr fte des "Vorbewußtseins"
(wenn man es so ausdr cken darf) in Gang zu setzen. Die Pers nlichkeit wird sich aber darum im Werk
ausdr cken, da jede Pers nlichkeit berhaupt je nach ihrer Artung und F lle eine spezifische Einstellung
zu den Problemen der Zeit hat. Wie das Milieu des Traums durch die wache Qualit t der Pers n-
lichkeit bestimmt ist (der Bauer wird nicht von einer Segelyacht tr umen), wie die Erlebnisengramme
beim einzelnen qualitativ geartet sind, so wird auch das nstlerische Werk durch die geistig-seelische
Artung der Pers nlichkeit milieuhaft bestimmt. Die tief verankerten Triebe, die ebenso tief angelegte
Psychomotorik, die beide nichts direkt mit dem pers nlichen Erleben zu tun haben, die Weite der seelischen
Kapazit t bestimmen das Werk; nicht nur seine Handschrift, sondern auch die Perspektiven, in
denen sich das Werk bewegt. Mag es sich um eine zum mystischen neigende Versenkung in den Kosmos
handeln wie bei Fritz Winter, um eine Befreiung von triebm ßigen Bindungen bis zur K lte des
Absoluten wie bei Otto Ritschl, um eine enge Verbundenheit mit den Naturelementen in Richtung auf
eine dar ber hinausweisende Ordnung wie bei Willi Baumeister, um eine musikalische Formulierung
naiv-lyrischer Pr gung unter dauernder Kontrolle einer strengen Theorie wie bei Max Ackermann, oder
eine lebenszugewandte, das Lebensgef hl st rkende Verbindung zwischen tiefernster Idee und Realit t
wie bei Georg Meistermann - wir k nnen es im Werk ablesen. Daraus ergibt sich der Reichtum nicht nur
der abstrakten Malerei, sondern auch unserer Welt.
6.2 Katalog Gegenstandslose Malerei in Amerika - Karlsruhe 1948
Der Paperback-Katalog erschien beim Woldemar Klein Verlag in Baden-Baden, die
Auflage ist mit 10.000 angegeben. Der Druck wurde von den franz sischen Besatzungsbeh
rden am 10.2.1948 lizensiert.
6.2.1 Vorwort von Kurt Martin:
Vorwort
Was wissen wir von amerikanischer Kunst? Wenn wir ehrlich sind, beschr nkt sich unsere Kenntnis auf
einige Literatur, auf Walt Whitman, Mark Twain, Edgar Ellen Poe, Cooper und wenige andere, die alle
Einzelerscheinungen geblieben sind, starke Gegenwart ohne Vergangenheit, ohne eine umgebende allgemeine
amerikanische Leistung. Erst durch den amerikanischen Roman der letzten Jahrzehnte und in
j ngster Zeit vielleicht auch durch das amerikanische Theater haben wir etwas Typisches erfahren, eine
besondere Art, der Welt gegen berzustehen, eine ausgesprochen amerikanische Geistigkeit, die in vielen
Facetten, reflektiert und auch f r Europa ltig geworden ist.
Von amerikanischer Malerei aber kennt man wohl nur Whistlers Bildnis seiner Mutter, das
seinen Ruhm nicht nur seiner nstlerischen Qualit t, sondern ebensosehr dem Motivischen verdankt
und nicht zuletzt der Tatsache, daß es in einem Pariser Museum h ngt. Bilder der face-makers, jener
naiven K nstler, die am Ende des achtzehnten und zu Beginn des neunzehnten Jahrhunderts durch die
Staaten zogen, hat man wohl da und dort in Reproduktionen gesehen und vielleicht ein wenig als Kolonialkunst
bel chelt anstatt die sehr positiven und selbst ndig amerikanischen Ausdruckskr fte dieser
Kunst zu werten. Gerade dieses Eigene ging in der Folgezeit wieder verloren durch die verschiedenen
Wellen [Seite 6:] europ ischer Beeinflussung, von denen die meisten Talente getragen und nur einige
weniger ber hrt wurden. Winsloe Homer, Ryder, Mary Cassatt u. a. m. blieben wie die Schriftsteller und
Dichter ihrer Zeit vereinzelt, sie sind den meisten von uns achtbare Namen, bestenfalls mit einigen
Abbildungen bekannt und immer nur in zweiter Linie mit europ ischer Kunst verglichen.