Download (8Mb)

Abstrakte Kunst als Modell einer neuen Ordnung 61
den Hoffnungen auf eine neue „Epoche“ nach dem Krieg. Dies garantiert nicht nur eine
bessere Verst ndlichkeit und Eing ngigkeit bei der Leserschaft, sondern soll die abstrakte
Kunst auch freistellen von einer m glichen „Verwechslung“ mit dem Expressionismus.
Denn von Bedeutung ist in diesem Kontext auch, daß berhaupt eine Unterscheidung
zwischen abstrakter Kunst und Expressionismus unternommen wird.
Domnicks Botschaft lautet: Abstrakte Kunst ist nicht Expressionismus!
Vor dem Krieg war diese Unterscheidung keineswegs blich. „Ab 1912 wurde [...] die
Abstraktion mit der Idee des Expressionismus in Verbindung gebracht.“ (Washton-Long
1988, 201) Es wurde in Deutschland lediglich unter Kennern und den K nstlern selbst
zwischen verschiedenen Gruppierungen innerhalb des Expressionismus unterschieden.
Auch in den Debatten ber den Expressionismus in der Zeitschrift Das Wort werden die
in der Nachkriegszeit als abstrakt bezeichneten Maler - namentlich genannt werden z. B.
Kandinsky und Klee - als Vertreter des Expressionismus aufgefaßt. Der Expressionismus
galt als „offizieller Stil“ (Warnke 1985, 212) der Weimarer Republik, als „deutsche“
Kunst (vgl. Damus 1995, 30). Selbst in der Zeit des Nationalsozialismus wurde die gesammelte
„Entartete Kunst“ noch unter dem Begriff Expressionismus gefaßt. 36
Domnicks Abgrenzung der abstrakten Kunst vom Expressionismus scheint unter diesen
Umst nden gewagt: Wollte er tats hlich die „Entartete Kunst“, die „deutsche“ Kunst
ausgrenzen?
Sicherlich nicht; vielmehr erh lt der Expressionismus in Domnicks Argumentation die
Rolle einer Projektionsfl he f r alle als negativ eingesch tzten „Eigenschaften“ der modernen
Kunst. Dieses Verfahren erlaubt ihm, als Gegenbild eine „bessere“ deutsche
Kunst zu konstruieren, die um diese Faktoren bereinigt, allerdings mindestens so „alt“
und etabliert ist. Domnick f hrt also eine neue Grenzziehung ein. Um das zu erreichen,
konstruiert er zwei parallele Entwicklungslinien von Expressionismus und den Vorl u-
fern der abstrakten Malerei. In deren Beschreibung zeigt sich auch, welche Aspekte
Domnick mit dieser Differenzierung ausgrenzen konnte und warum er zur - riskanten -
Preisgabe des Expressionismus bereit war.
36 Zum Beispiel zeigte die als Gegenausstellung zur „Entartete Kunst“ 1938 in London pr sentierte
Ausstellung „20th Century German Art“ fast nur expressionistische Bilder und wurde auch so angendigt
(vgl. Frowein 1984, 217). Im Katalog stand: „The Exhibition has been conceived historically.
It begins with the fully developed phase of Impressionism, as established about the turn of the
century; it then follows the stages which correspond in Germany to those generally recognised als
Post-Impressionism, Cubism, and Surrealism. It is to be observed, however, that the most
characteristic type of modern German art demands and has received a special name, Expressionism.“
(zit. nach Frowein 1984, 217)