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Mit abstrakter Kunst auf dem Weg zur ck in die Zivilisation 113
Zu der Ausstellung erschien ein Katalog mit drei begleitenden Texten. Der Direktor der
Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe, Kurt Martin, schrieb ein Vorwort, Hilla Rebay selbst
ußerte sich ber Gegenstandslose Malerei, und von W. Wartmann wurde ein Artikel
ber Frank Lloyd Wrights Projekt f r das Museum of Non-Objektive Painting in New
York 24 abgedruckt (siehe Dokumentation 6.2).
Kurt Martin bereitet im Vorwort den Rahmen vor, in dem diese Ausstellung wirken soll.
Die gegenstandslose Malerei, so schreibt er, „erhielt von Deutschland ihre entscheidenden
Impulse.“ „Der Durchbruch zur gegenstandslosen Malerei ist eine europ ische
Leistung“ (Martin 1948, 7). Hiermit betont er - wie auch schon bei anderen Autoren
beobachtet - den Aspekt des exilierten Kulturgutes, das nun als Re-Import zur ckkehre.
Auf diese Einf hrung folgt der Text Hilla Rebays, mit nur sechs Seiten der umfangreichste
dieses Katalogs, in dem sie Positionen ausbreitet, die sie bereits seit Jahrzehnten verfochten
hatte. Zus tzlich baut Rebay auch Argumentationen ein, die sich speziell an das
deutsche Publikum der Nachkriegszeit richteten. Wartmanns Artikel ber den geplanten
Neubau des New Yorker Museums der Guggenheim-Stiftung 25 liest sich zum Abschluß
wie eine Ode an die moderne Technologie.
Diese drei Texte verdichten und verst rken sich gegenseitig zu einer aussagekr ftigen
Formulierung der Anspr che an und Versprechungen der abstrakten, oder wie es bei
Rebay heißt: ungegenst ndlichen Kunst.
Seelen-Arznei - Das Versprechen der „Heilung durch den Geist“
Im Gegensatz zu Domnick versucht Rebay keine historische Herleitung der ungegenst
ndlichen Malerei 26 und unterscheidet sich dadurch mit diesem Text auffallend von den
24 Der Artikel, so vermerkt eine Notiz am Ende, wurde dem Z richer Katalog Zeitge ssische Kunst und
Kunstpflege in USA entnommen, der anl ßlich der Pr sentation der Ausstellung im Kunsthaus Z rich
im Herbst 1947 erschien.
25 Baubeginn war erst 1957 nach Rebays Ausscheiden als Direktorin des Museums, die Pl ne standen
allerdings schon seit 1945 zur Verf ng, die Planung besch ftige Rebay und den Architekten Frank
Lloyd Wright seit 1943 (vgl. Lukach 1983; von der Bey 1990, 36 f.).
26 Selbstverst ndlich geh rte dies trotzdem auch zu ihrem Repertoire, wobei der Expressionismus allerdings
nur als eine Stufe unter den verschiedenen „Ismen“ definiert wird, die die Entwicklungsreihe
hin zur gegenstandslosen Kunst ausmachen, und keine eigenst ndige Bedeutung als „Gegenbild“
erh lt: „Expressionism: The expressionistic picture emphasizes certain lines or forms which in the
artists' opinion increase the strength of his most essential conception of nature and indicates his
choice in the expressive essentials to reproduce the interesting characteristics of an object. [...] Abstraction:
The abstract picture abstracts the object to its last constructive part but discards perspective,
while light and darkness are used as tonal qualities only. [...] Non-objectivity: the Non-ocjective
picture stands by itself as an entirely free creation, conceived out of the intuitive enjoyment of space.“
(Rebay 1938, 6)