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„Deutsche“ Kunst nach 1945 15
Mittelpunkt der Streitigkeiten (Abb. 1). Der n hste H hepunkt war die Hofer-
Grohmann-Debatte, die 1954/55 in der Zeitschrift Der Monat und in der Berliner
Tageszeitung Der Tagesspiegel gef hrt wurde. Ohne z bertreiben, charakterisiert
Gisela Schultheiß diese Auseinandersetzung in einer Dokumentation als Kapitel zur
kleinen Waffenkunde (Zwischen Krieg und Frieden 1980, 190). In dieser Phase gewann
die Diskussion erheblich an H rte: Begriffe wie „abstrakte Kamarilla“, „ sthetisches
Rollkommando“ wurden benutzt, Vergleiche mit der diktatorischen Kunstpolitik des
Nationalsozialismus wurden laut. 21 Diese Auseinandersetzung ging erstmals auch mit
Austritten einiger K nstler aus dem 1950 wiedergegr ndeten Deutschen K stlerbund
berein und h tte beinahe zu einer Sezessionsgr ndung der abstrakten bzw. informellen
K nstler gef hrt (vgl. Grochowiak 1991, 182).
Hatte sich Karl Hofer 1948 von Oskar Nerlinger noch den Vorwurf des Formalismus
gefallen lassen m ssen, so geriet er nun, 1955, ins Visier der Gegenseite, und ihm wurde
das Gegenteil angelastet. Dieses Beispiel macht die Begriffsverwirrung und Definitionsschwierigkeiten
deutlich, die rings um die Kunst herrschten. Nicht ber cksichtigt wurde,
daß es inzwischen das Informel gab, und die in dieser neuen Weise arbeitenden K nstler
fanden zun hst auch keine Resonanz, sie fehlten z. B. auf der im gleichen Jahr
stattfindenden ersten documenta in Kassel (vgl. Grochowiak 1991, 183). Einen letzten
großen Aufschwung erfuhr der Streit anl ßlich der documenta II 1959 (vgl. Heinz 1991).
Erst mit der aufkommenden Pop-Art Anfang der 60er Jahre ebbten die Debatten um die
„abstrakte“ Kunst in Deutschland ab. Beigelegt oder gar „entschieden“ wurden sie aber
seither nicht. Grasskamp bezeichnet das Verh ltnis zwischen abstrakter und realistischer
Kunst noch 1992 treffend als ein „vermintes Gel nde“: „Man muß [...] diese deutsche
Kunstmine nur antippen, und schon geht das Feuerwerk wieder los, wenn auch nicht
mehr ganz so abendf llend wie vor vierzig Jahren.“ (106)
Wie schon dargestellt, war eine relativ undifferenzierte Verwendung des Begriffes
„abstrakte“ Malerei f r den Untersuchungszeitraum 1945-52 charakteristisch. Auch aus
den Texten und Besprechungen wird zumeist nicht klar, welche Art Bilder sich hinter
21 Carl Hofer schreibt z. B. 1954 in Der Monat: „Ja, in bedenklicher Weise n hert sich dieses Gebahren
[der blinde Eifer der Verfechter der Abstraktion; KB] dem des Nazistaates mit Gauleitern und SS.
Auch ein Goebbels ist schon vorhanden, der F hrer wahrscheinlich auch. Von einem der Gauleiter
war bereits zu h ren, daß nicht der K nstler, sondern die Partei bestimmt, wie und was gemalt wird.
Diktatur mit anderen Vorzeichen.“ (431) Grohmann kontert mit der Frage: „Lebt Hofer in Dresden
oder Warschau? Bestimmt nicht. Er sieht nur Gespenster und k mpft, ein echter Don Quichote, gegen
Windm hlen.“ (1954, 547)