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Mit abstrakter Kunst auf dem Weg zur ck in die Zivilisation 137
Ein Schwergewicht der Ausstellung liegt dabei auf Bildern, deren Motive aus
geometrischen Formen konstruiert sind und einer konstruktivistischen Traditionslinie
folgen. Die amorphen Strukturen, die beispielsweise Baumeisters Bilder dieser Zeit
dominieren, finden hier kein Pendant. Typisch ist hier die im Katalog abgebildete Arbeit
Yellow accents von Rudolf Bauer aus dem Jahr 1937 (Abb. 21). Zur Entstehungszeit
arbeitete Bauer noch in Berlin. 58 Die Arbeit l ßt sich stilistisch gut mit anderen in den
30er Jahren entstandenen Bildern Bauers vergleichen (vgl. Bauer 1985). 59 Aus den
geometrischen Formen Kreis, Dreieck und Rechteck wird ein aufgerichtetes formales
Gef e auf der Basis eines spitzen Dreiecks komponiert, das entfernt an eine
Architektur, Stadtlandschaft oder eben eine technische Konstruktion erinnert. Der stark
geometrische Aufbau des Bildes, die mit technischen Hilfsmitteln konstruierten Elemente
der Komposition und das freie Schweben der Elemente im Bildraum verweisen ebenfalls
auf technische Gebilde. Bauer zeigt hier starke Reminiszenzen an die konstruktivistischen
Bilder seines erkl rten Idols Kandinsky (Abb. 22). 60 Ein hnliche Verwandtschaft zu
Kandinsky zeigt auch die abgebildete Arbeit von Pearl Fine Le Cirque (Abb. 32).
Das andere Extrem des anhand des Katalogs nachvollziehbaren stilistischen Spektrums
der Ausstellung repr sentiert eine Arbeit von Samuel Reichmann-Lewis, die undatiert ist
und mit Scherzo betitelt wird (Abb. 28). Auch hier schweben auf einer gleichm ßig
grundierten Fl he drei Formen, die sich ihrerseits aus verschiedenen klar konturierten,
farblich unterschiedenen Elementen zusammensetzen und Anleihen bei Mir verraten.
All diese Bilder aber zeigen einen strengen, geordneten Bildaufbau mit klar begrenzten
Formen und Farbfl hen. Der Verzicht auf die Abbildlichkeit und die gleichzeitige Integration
formaler Bez e auf Technik und damit Modernit t und Zivilisation werden, so
58 Bauer „residierte“ bis 1939 in einer großz igen, von Solomon R. Guggenheim finanzierten Villa in
Berlin-Westend, obgleich eine seiner Arbeiten in der Ausstellung „Entartete Kunst“ vertreten war
(vgl. „Entartete Kunst“ 1992, 199). Daß Bauer so lange in Berlin toleriert wurde, liegt neben seinen
Beziehungen zu Guggenheim sicher auch an seinen Kontakten zum „Berliner Industrieadel“
(Neuburger 1985, 56). Hierin ist ein eindrucksvolles und weiter zu untersuchendes Beispiel f r die
Funktionsweisen der nationalsozialistischen Kulturpolitik zu sehen.
59 „Ab 1926 schuf er ausschließlich 'konstruktivistische' Bilder“ (Neuburger 1985, 68), und er wich
davon Zeit seines Lebens nicht mehr ab.
60 Schon 1921 wird dieser Vergleich gezogen, gleichzeitig aber ein Qualit tsunterschied geltend gemacht.
In der Berliner B rsen-Zeitung vom 15. Juni 1921 schreibt Paul Landau, Bauer habe „in
seinen grellen, w st geballten, blitzdurchzuckten Farbenzusammenstellungen manchmal etwas von
einem teutonischen Kandinsky. Aber wo der Russe tr umerisch, beseelt, hinschmelzend wirkt, da ist
er gequ lt, intellektualistisch, absichtlich.“ (zitiert nach Bauer 1969)