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„Deutsche“ Kunst nach 1945 31
Auf der Grundlage dieser theoretischen berlegungen m chte ich nachfolgend versuchen,
bestimmte Entwicklungsphasen in der Interpretation und der Rezeption der „abstrakten“
Kunst nach dem Zweiten Weltkrieg in Westdeutschland nachvollziehbar zu
machen. Meine Frage ist also nicht, weshalb die abstrakte Kunst die vorherrschende
Rolle im Spektrum der bildenden Kunst erlangte. Es geht statt dessen um eine Analyse
des Wie, des spezifischen Angebots zur Identit tsbildung, das mit ihr verkn ft wurde,
und zugleich um die Strukturen oder das Muster dieser Verkn fung.
Ausgew hlte Stationen der Codierung „abstrakter“ Malerei
Die skizzierten Beurteilungen des Aufkommens der „abstrakten“ Kunst der 50er Jahre
haben gemeinsam, daß sie keinen Bezug auf die Malerei selbst nehmen, sondern schon
von spezifischen, meist abgrenzenden Bestimmungen ausgehen: Die Kunst sei nicht
„deutsch“, sie sei keine NS- und keine DDR-Kunst, sie sei weder gegenst ndlich noch
politisch. Wie konnten diese Bedeutungszuweisungen als Bestandteile der Codierung der
„abstrakten“ Kunst entstehen? Zur genaueren Definition sind gerade die fr hen Texte
ber „abstrakte“ Kunst aufschlußreich, weil sich hier die Fronten, die sp ter den Streit
um die „abstrakte“ Kunst in der BRD ausmachten, zu bilden beginnen.
1947 scheint der Begriff der „Deutschen Kunst“ noch nicht so belastet gewesen zu sein,
wie es sp ter der Fall war, immerhin konnten Ausstellungen in diesem Jahr in Mainz,
D sseldorf und Bern noch diesen Begriff im Titel f hren. 45 In den folgenden Jahren
wurden solche Bezeichnungen immer seltener benutzt (vgl. Kunst 1945-1985, 454 ff.).
Es scheint so, als habe man sich dieses offiziell allzu negativ besetzten Begriffs damals
mit Bewußtsein erst entledigen m ssen. Von diesem Ringen, von diesen Anstrengungen
aber sind Spuren geblieben, die sich auch in der skizzierten Rezeptionsgeschichte wiederfinden
lassen. Im Zentrum aber steht die Frage, wodurch das „deutsch“ m glicherweise
ersetzt wurde bzw. inwieweit es sich in die Definition und Deutungsmuster der
„abstrakten“ Malerei einschrieb, ohne nftig noch benannt werden zu m ssen.
Die „abstrakte“ Kunst war schließlich nicht pl tzlich nach dem Krieg die Kunst des
freien Westens, liebstes Kind der Feuilletonisten, Ausstellungen und Galerien. Die 50er
Jahre, die heute im Mittelpunkt des Interesses bei den Forschungen zur „abstrakten“
Kunst in der fr hen Bundesrepublik stehen, beginnen nicht bei Kriegsende, sondern folgen
f nf auch kulturell ußerst ereignisreichen Jahren, die auch ein gewichtiges St ck
Kunstgeschichtsschreibung der „abstrakten“ Kunst umfassen. 46 „Was zur Durchsetzung
45 Mainz: Neue Deutsche Kunst; D sseldorf, Bern: Moderne Deutsche Kunst seit 1933.