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Abstrakte Kunst und Wirtschaftswunder 145
schenden Eindruck verblassen heute die Kehrseiten der auf den ersten Blick so glanzvollen
Entwicklung, so z. B. - um nur einige zu nennen - die Berufsverbote f r erkl rte
PazifistInnen (vgl. Sch ll 1985), die Bedrohung durch einen erneuten Krieg und Atomwaffen
sowie die wirtschaftliche Armut des berwiegenden Teils der Bev lkerung, die
sich erst im Laufe der 50er Jahre milderte. Der „Aufschwung“ ging lange Zeit mit einer
extremen Ausbeutung von Arbeitskraft berein, die Einkommen stiegen nach der sukzessiven
Erh hung der Besch ftigungsquote im Laufe der 50er Jahre erst langsam an.
Diese Entwicklung war an die fortschreitende Reinstallierung eines berkommenen konservativen
Familienideals gekoppelt, in deren Verlauf die „Reservearmee“ der Frauen
verst rkt an die Hausfrauenfunktion und die Rolle der Konsumentin zu binden versucht
wurde - zunehmend erfolgreich.
Die allm hliche Sicherung des Lebensunterhalts und die langsame Erh hung eines allgemeinen
Lebensstandards waren aber nach den vielen Jahren der Not die berwiegenden
Eindr cke und machten erst m glich, daß die Restauration „Zwischen Kaltem Krieg und
Wirtschaftswunder“ (Hermand 1989, 6) gesellschaftlich relativ vorbehaltlos akzeptiert
wurde. In diesen Jahren bildete sich das Selbstverst ndnis, das in dem inzwischen fast
berstrapazierten 2 Satz „Wir sind wieder wer“ seinen Ausdruck findet und weit eher an
die wirtschaftliche als an die politische Entwicklung gekn ft ist (vgl. Greiffenhagen
1979, 103). Dieser Satz impliziert auch einen Vergleich mit und eine erfolgreiche
Abgrenzung zur DDR, deren wirtschaftliche Entwicklung weitaus langsamer verlief.
In dieser Situation wurde die Bedeutung der abstrakten Malerei gr
er. Selbst so vehemente
Kritiker der abstrakten Kunst der Nachkriegszeit wie Jost Hermand konstatieren,
daß die „gesamte politische, gesellschaftliche, konomische und kulturelle Situation in
der Bundesrepublik nach 1950 f r diese Art von Malerei 'reif' gewesen“ sei (1991, 154).
In der Rezeption werden bereits vorgestellte - und relativierte - Argumente zur
Begr ndung angef hrt (siehe Kap. 1): der Staat habe nur solche Kunst gef rdert, ein
kleiner Prozentsatz einflußreicher Intellektueller habe sie unterst tzt, und die Abstraktion
sei als Zeichen westlicher Freiheit gegen den Sozialistischen Realismus aufgebaut worden
(vgl. Hermand 1991, 155 f.). Die Bedeutung der zu diesem Zeitpunkt schon einige Jahre
w hrenden Codierung der abstrakten Malerei wird bei der Suche nach den Gr nden
untersch tzt.
2 Dieser Satz wird nicht nur in fast jeder Ver ffentlichung zur Nachkriegszeit genannt, sondern hat auch
schon verschiedentlich als Ausstellungstitel gedient - zuletzt f r eine Fotografie-Ausstellung des
Deutschen Historischen Museums von Februar bis April 1996 in Berlin.