Download (8Mb)

64
Kapitel 2
konstruiert. Die Demontage wird also 1947 als schon erledigt dargestellt. Die Zeit und
der Krieg h tten Vorarbeit geleistet, so daß den Nachkriegs-Abstrakten nur noch die
ehrenvolle Aufgabe zukomme, die Scherben zusammenzukehren und auf der Basis einer
l ngst begonnenen Entwicklung eine neue Ordnung und Harmonie zu formen. Die
Stichw rter f r diese neue Kunst sind nun Aufbau, Harmonie und der Weg aus dem
Chaos.
Durch diese Darstellung gelingt es Domnick, die 'Dreckarbeit' der destruktiven
Revolution nun retrospektiv ausschließlich den Expressionisten zuzuschieben, die er als
Gegenpol aufbaut. Statt des 'Bruchs' 1933/1945 wird der 'Bruch' in der Kunst-Geschichte
mit dem Beginn der Moderne - bei Domnick zwischen 1907 und 1912 38 - diskutiert und
zum Ausgangspunkt der Legitimationsstrategien gemacht. Die destruktive Seite dieses
einstmaligen nstlerischen Umbruchs repr sentiert in dieser Konstruktion der
Expressionismus, die Fr chte sollen nun - 1947! - in Form der abstrakten Kunst geerntet
werden. Der 'Bruch' durch den Nationalsozialismus und das Jahr 1945 wird dagegen als
bloße „Episode“ (Domnick 1947, 13) und bestenfalls als Katalysator bezeichnet, der als
wichtiger und einzig diskutabel die weit fr here Entstehung, die „Samenlegung“ (1947b,
123) einer neuen „Epoche“ (1947, 16) gegen bergestellt wird. Diese Epoche aber hat
nach der internen Logik dieser Argumentationen l ngst begonnen, sie wird als das
Resultat einer ganz normalen, teleologischen Entwicklung eingef hrt (vgl. auch Herlemann
1989, 28-30). Diese These von einer normalen, ja notwendigen Entwicklung
transportiert ihrerseits die Vorstellung, daß die abstrakte Kunst in einer gewachsenen,
legitimen, wertgebenden Tradition stehe. 39
Diese Konstruktion erm glicht eine Diskussion ber das „Neue“ jenseits einer Auseinandersetzun
ber den NS. Dieses „Neue“ aber wird als gesichertes Terrain und historisch -
zumindest im Ausland - weitgehend legitimiert dargestellt. So wird eine Verkn fung des
proklamierten „Neuen“ mit einer erhaltenswerten „Tradition“ unter Umgehung des NS
m glich. Auf dieser Basis deklariert Domnick die Abstraktion als zwar formal erneuerte,
inhaltlich aber - als einzig ad quate Reaktionsm glichkeit auf die Zeit - im Grunde traditionelle,
klassische Kunst. Nach Domnick wurzelt die abstrakte Kunst tief in der hu-
38 Der Zeitpunkt dieses behaupteten Bruchs changiert allerdings von Autor zu Autor auff llig. Sedlmayr
(1988) setzt diesen Bruch bereits mit der Franz sischen Revolution an, andere datieren ihn z. B. mit
der Entstehung des ersten ungegenst ndlichen Gem ldes von Kandinsky.
39 „Die Tabuisierung der Epoche [des NS; KB] und die Konstruktion statthaltender und entlastender
Kontinuit t bedingen einander“ in der Kunstgeschichtsschreibun ber die im NS verfemte Kunst,
schreibt auch Hinz (1986, 20).