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Abstrakte Kunst und Wirtschaftswunder 181
und die Kultur. Er beschwert sich ber die Tatsache, daß Kulturdezernenten ernannt
werden, die nichts mit Kunst zu tun haben, sondern beispielsweise Juristen sind. Dies sei
„Ausdruck des Wandels, der sich im Macht- und Wertgef e unserer Gesellschaft vollzieht,
unsichtbar fast, doch mit unheimlicher Stetigkeit. Die Achtung vor dem Sch pferischen
ist dem Respekt vor der bermacht der großen Funktionsgebilde gewichen, und
die M nner am Schaltbrett des 'Apparats', um mit Burnham zu sprechen: die Manager
rangieren im ffentlichen Bewußtsein weit, weit vor dem Autor, der 'im Chaos neue
Welten sieht'.“ Es bleibt zu fragen, ob die Betroffenen selbst dies nicht anders sahen und
das ihnen hiermit abgesprochene „Sch pferische“ nicht auf andere Weise wiederzuerlangen
hofften.
Statt einer Abgrenzung formulieren die Vertreter der ungegenst ndlichen Kunst eine
Koalition mit der neuen herrschenden Gesellschaftsschicht. Schon Hilla Rebay hatte die
Manager als eine ihrer Zielgruppen definiert (siehe S. 120). Der Recklinghausener Ansatz
versucht aber eine noch weitergehende Ann herung: Eine Perspektive auf die moderne
Kunst, die sie zun hst als profanen Bereich erlebt, erschloß dieses neue und die erste
Gruppe zahlenm ßig mit Sicherheit weit bersteigende Publikum in denjenigen, die zwar
die modernen Gebrauchsgegenst nde als Statussymbole des Konsums guthießen und
benutzten, zu der modernen Kunst allerdings noch keinen Zugang hatten. Die in Recklinghausen
ausgestellten Gebrauchsgegenst nde - z. B. technische Ger te, M bel,
Hausrat - waren nicht nur die Grundlage des wirtschaftlichen Aufstiegs dieser neuen
Elite, sondern außerdem Gegenst nde, deren Konsum bzw. Gebrauch hohes Sozialprestige
versprach und die von allen Schichten der „nivellierten Mittelstandsgesellschaft“
erstrebt wurden. Nicht zuletzt dienten diese Gegenst nde, wie schon angedeutet, als
sichtbares Zeichen der Differenzierung von der DDR, wo „modern“ geformte Gebrauchsgegenst
nde noch nicht in diesem Maße zug nglich waren.
Der Konsum, so kann man der Recklinghausener Ausstellung unterstellen, sollte dieser
neuen bzw. ver nderten Zielgruppe die Kunst vermitteln. Dieses Angebot scheint seine
Abnehmer gefunden zu haben. Jost Hermand beschreibt die Anh nger der abstrakten
Kunst als „eine h chst diffuse Schicht von freischwebenden Intellektuellen, Amerika-
Fans, anpassungsbereiten Journalisten, sthetischen Nonkonformisten, modischen Snobs,
allem Politischen mißtrauenden Malern, mit dem Schein des Neuen leicht zu verf hrenden
Jugendlichen sowie jenen Managern, Freiberuflichen und h heren Angestellten, die
sich ihre Wohnungen damals im 'magnum'-Stil einrichten ließen. Jedenfalls war die
Tr gerschicht dieser Kunst nicht mehr die verm gende und zugleich bildungsbeflissene