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Kapitel 2
Gruppe seiner Rezipienten setzte eine gewisse soziale und kulturelle Kompetenz im Umgang
mit Kunst voraus.
Zu den Teilnehmern der Veranstaltungen Domnicks geh rten offensichtlich Menschen,
die Domnick schon kannte bzw. von denen er wußte, daß sie sich f r die abstrakte Malerei
engagierten. Leute, die der abstrakten Kunst kritisch gegen berstanden, waren weder
erw nscht noch eingeladen.
Das Ambiente, in dem die Vortragsreihe Domnicks stattfand, spricht zun hst ohne Ansehen
der ausgestellten Bilder f r sich: Die Ausstellungen fanden in einem Insider-Kreis
in den Praxisr umen des Arztes in großer r umlicher, intimer Enge statt. „Durch offene
T ren G ste. Garderobe im Wartezimmer, das f r zwei Tage umfunktioniert wird. Manche
reisen schon am Freitag an. Privatunterkunft bei Freunden. Manche schlafen auf dem
Untersuchungsdiwan, junge Menschen im Sessel. Man ist mit allem zufrieden. Es gibt
keine Anspr che. St hle werden zu Reihen geordnet. Das Sprechzimmer wird zum H r-
saal. An den W nden rostige N gel, die man aufbiegt, umbiegt, gerade klopft. Denn jetzt
gibt es hier keine Musik - aber Bilder. Bilder voller Musik. Ein 'Zyklus abstrakter Malerei'.“
(1977, 179) Domnick berichtet in seinen Lebenserinnerungen davon, wie gerade die
r umliche Enge, die großen organisatorischen Schwierigkeiten und die Intimit t -
schließlich schlief man auch im Ausstellungsraum - ein Zusammengeh rigkeitsgef hl
schuf. „Es war alles andere als ordentlich organisiert, es war ein dichtes Menschenkn uel
beieinander, das sich mochte, das R cksicht nahm, das sich verstand.“ (181) Dieses Arrangement
kann als Paradebeispiel f r die rituelle Selbstproduktion eines Kollektivs als
Keimzelle und Modell der angestrebten neuen Vergemeinschaftung angesehen werden.
Voraussetzungen hierf r sind eine besonders ritualisierte Atmosph re und die ( nstliche)
Losl sung von der Außenwelt (vgl. Giesen 1993, 42 f.). Zur Erinnerung: Parallel
zu Domnicks Ausstellungsreihe erreichte die Ern hrungskrise in Deutschland einen H -
hepunkt (vgl. Schubert 1986, 52)!
Diese ritualisierte, die Realit t verdr ngende Begegnung mit abstrakter Malerei l ßt sich
auch in Beschreibungen anderer Kunstveranstaltungen wiederfinden: In Die Neue Zeitung
wird am 03. Februar ber die Er ffnung der Ausstellung Extreme Malerei in
Augsburg berichtet: „25 Grad K lte draußen, und drinnen ungeheizt, aber sie waren
sichtlich guter Laune und animiert [...]. Es waren sichtlich arme Irre, denn sie waren zu
diesem Zweck und keinem anderen in eisverschalten berf llten Z en aus M nchen, aus
T bingen, aus Stuttgart, vom Staffelsee und wer weiß woher nach Augsburg gefahren.