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Kapitel 4
und dieser aufwertende Aspekt wird von den Design-Theoretikern jener Zeit betont und
als Wirtschaftsfaktor eingef hrt.
Schon 1950 ver ffentlicht die Wirtschaftswissenschaftlerin Else Meissner ihre Studie
Qualit t und Form in Wirtschaft und Leben. Sie bezieht sich hier ausdr cklich auf die
Ideen des Deutschen Werkbundes, deren Mitglied sie ist, erneuert dieses berkommene
und eindeutig nationalistisch gef rbte Gedankengut (vgl. Hein 1992, 91-97) aber noch
einmal unter Einbezug der aktuellen Entwicklung in der Nachkriegszeit. Sie sucht in ihrer
Studie eine Antwort auf die Frage: „Auf welchem Wege kann aber ein so oder so geformter,
gef rbter, gemusterter Gegenstand etwas Geistiges ausdr cken?“ (Meissner
1950, 12) Dabei geht es nicht mehr nur um Sch nheit, Ordnung oder Harmonie, sondern
um die Form als knallharten Wirtschaftsfaktor, „dessen wirtschaftliche Auswirkung vom
kleinsten Einzelhaushalt bis zu den gr ten Exportgesch ften reicht“ (11). Erst die Integration
eines „Geistigen“ garantiert nach ihrer Auffassung zum einen gef llte Auftragsb
cher: „Die beiden hier festgestellten Ph nomene - daß die Form einesteils Ausdruck
geistigen Inhalts, andernteils ein wichtiger Wirtschaftsfaktor ist - stehen im Verh ltnis
von Ursache und Wirkung zueinander. Ein Gegenstand wird deshalb gekauft, weil sein
ußeres gef llt, und es gef llt deshalb, weil es - dem K ufer meist unbewußt - etwas
Geistiges widerspiegelt, das ihm gem ist.“ (16; Hervorhebung KB) Zum anderen unterstreicht
sie auch die volkswirtschaftliche und kulturelle Bedeutung: „Indem der sch p-
ferische K nstler in der Form das geistige Wesen der Zeit sinnlich wahrnehmbar macht,
indem Handwerk und Industrie den nstlerischen Gedanken in zweckentsprechende,
materialgerechte und aus der neuzeitlichen Technik heraus gestaltete Dinge umsetzen,
erh hen sie den Wert der Produktion, sie heben den Lebensstandard des an der Herstellung
beteiligten Arbeiters, aber ebenso des Verbrauchers, ja des ganzen Volkes, das
unter dem Einfluß einer innerlich wahrhaftigen und edel gestalteten Umgebung auf eine
h here Kulturstufe gehoben wird.“ (21) „Das dient einesteils der Kultursteigerung im
Innern, andernteils aber auch der Exportf rderung. Denn was f r ein Land typisch ist,
kann eben nur in diesem Lande gekauft werden, zumal wenn es Spitzenleistungen sind,
wie sie fr her genannt wurden.“ (118) 49
Meissners Vorstoß blieb nicht ungeh rt. „Im April 1951 faßte der Bundestag einen Beschluß,
in welchem die Bundesregierung ersucht wurde, die bestm gliche Form deutscher
Erzeugnisse im Interesse der Wettbewerbsf higkeit der deutschen Industrie und
49 Dabei vergißt allerdings auch sie nicht, darauf aufmerksam zu machen, daß das internationale Design
unter der Mitwirkung deutscher K nstler die Ideen des Werkbundes und Bauhauses weitergef hrt
habe (vgl. 25).