Natur als Grenzerfahrung - Oapen

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Monika Gisler
und verkauften für wenig Geld Veduten, Landschaftsporträts und vor allem Ansichten
von Bauernhäusern und Alphütten mit glücklichen Bewohnern. 37 Zurück
im Atelier, fertigten die Radierermaler diese zu Landschaftsansichten um. Die oft
aufzufindenden kleinen Staffagefiguren im Vordergrund eines Bildes stellten ländliche
Figuren oder Reisende dar und sollten den Blick des Betrachters auf sich
ziehen und ins Bild hineinleiten. Die Ansichten erhielten dadurch neben der
genauen topographischen Wiedergabe einen idealisierten Ausdruck, die Bilder
zeichnen sich durch eine Spannung zwischen der Idealisierung des Landlebens und
der Exaktheit topographischer Erfassung der Landschaft aus.
Die französische Revolution unterbrach den Alpentourismus nur kurzfristig.
Bereits 1804 zog beispielsweise der Rigitourismus wieder an, und nach 1806 galt
der Blick auf das verschüttete Goldauer Tal als Sensation.
6 Geschichte eines Regulierungsversuchs von
Kunstproduktion: Die Bergsturzbilder
1806 also – als sich das Unglück am Rossberg ereignete – war das Goldauer Tal
durch die unmittelbare Nähe zur Rigi weit herum bekannt. Von den vier Wegen,
die damals zur „Königin der Berge“ (Zehnder) führten, verlief der bequemste über
Goldau. Unter den vielen Schaulustigen, die unmittelbar nach dem Ereignis in die
verschüttete Gegend kamen, befanden sich, wie bereits erwähnt, zahlreiche Zeichner
und Maler. Dies veranlasste die Schwyzer Regierung, die Herausgabe zweier
Darstellungen und einer Beschreibung selber an die Hand zu nehmen und ein
Verkaufsverbot über sämtliche nicht autorisierten Darstellungen zu verhängen. Die
Einnahmen beim Verkauf dieser Werke sollten für den Wiederaufbau der zerstörten
Dörfer eingesetzt werden. Im Zuge der gesamteidgenössischen Solidarität für
die von der Katastrophe betroffenen Schwyzer gingen die meisten Kantone der
Eidgenossenschaft auf dieses ungewöhnliche Ansinnen ein. Lediglich Zürich hielt
diese Einschränkung des Rechts zur freien Kunstausübung für ungebührlich und
lehnte die Autorisation ab. So durfte letztlich lediglich der aus Arth stammende
Maler, Zeichner und Kupferstecher Franz Xaver Triner (1767–1824) in offiziellem
Auftrag kolorierte Umrissradierungen anfertigen. Triners Darstellungen zeigen den
Rossberg und das zerstörte Goldauer Tal aus zwei Perspektiven: die eine vom
Fallenboden, einer Anhöhe am Rigihang (Abb. 2), die andere von Seewen mit dem
Lauerzersee, darauf ein Boot, das den Sarg eines Opfers transportiert. Die Bilder
wurden von Triners Vater in Kupfer gestochen, mit dem Auftrag der Kanzlei
Schwyz, die Bilder entsprechend ihrer Vorgaben zu bearbeiten. Karl Zay wurde
beauftragt, einen Text dazu (das „Schuttbuch“) zu verfassen. 38 Nach der Vorlage
37 Deuchler: Kunstbetrieb: S. 57–58.
38 Schmid: Berge, S. 6–9.