I. Literatur

377 RILKE, RAINER MARIA, 1875-1926. L.A.S. „R M Rilke“. Paris 16.XI.1909. 8 S. kl.-4°. Leicht gebräunt.
Minimale Faltenrisse. (CHF 5’000.00)
Äußerst inhaltsreicher Brief an Gräfin Jeanne Bernstorff geb. Luckemeyer, die ihm den Gedichtband „Zwischen
Frühling und Herbst“ ihrer Cousine Erika von Watzdorf zur Beurteilung zugesandt hatte. – Rilke nimmt
die Gedichte zum Anlaß, der Gräfin das Wesen und Entstehen großer Poesie zu veranschaulichen.
„... Ich habe mir eine Menge Seitenzahlen herausgeschrieben (im Guten wie im Bösen) zumal aus den ersten
dreiviertheilen des Bandes; denn die späteren Abschnitte ... wollen mir nichts recht Eigenes geben ... Als Ganzes läßt sich
das Buch ... schlecht übergehen, es ist zu lang ... Für das Einzelne bin ich eher eingenommen, ganz besonders aber für
Einzelnes im Einzelnen: dort in einer Zeile, ja in dem Bruchtheil einer Zeile ist manchmal ein Gedicht: die Konsistenz,
Stärke, und Expansion eines wirklichen Gedichtes ... In dem langen Gedicht von 61/62 lesen Sie die Zeile: ‘Du wärst mit
Gott allein in meiner Seele’: welches hohe Liebesversprechen; man würde ein kurzes unvergleichliches Gedicht vermuthen:
denn wieviele solche Zeilen dürfte man ertragen? Und nun 64: welcher große Dichter muß es sein, der von einer
Nacht zu sagen wagt: ‘Und ist von jungen Härten so erfüllt, / daß man sie ‘Kind’ und ‘Thörin’ nennen möchte’ (vielleicht
des Buches kostbarste Stelle) ..., aber kein ganzes Gedicht konnte mich in dieser Art überzeugen. Sie gehen so rasch
und leicht in ihren Strophen dahin, diese Gedichte, sie sind, wo nichts gegen sie zu sagen ist, so sehr geglückt, daß sie ihr
Gefühl davontragen statt es, stehend, in sich zu sammeln. Ein größerer Künstler müßte diese Geschicklichkeit ablehnen;
er müßte es sich schwerer machen, dies strophenbildende Können überwinden und sich ein nächstes zumuthen ...“ – Es
folgen einige Beispiele sowie von Rilke „umgeschriebene“ Gedichtstellen.
„... sträubte sich die Dichterin gegen ihren glatten Verlauf, so böge sich auch die in allen gleiche Kurve anders, tausendfach
ab, die jetzt in immer demselben ermüdenden Bogen zur ‘Pointe’ hineilt. Uns berührt ein pointiertes Gedicht doch
etwa nur noch wie ein Finger, an dem eine Stelle krankhaft empfindlich ist: überall darf man seine Form gelassen abfühlen,
preist man aber einen bestimmten Punkt, so ist alles mit einem kleinen Schrei fort: so ist auch ein Gedicht, das auf
eine betonte Wendung zugeht am Schluß von einer peinlichen lokalen Empfindlichkeit: es giebt einen Laut von sich,
schmerzhaft oder vergnügt, und entzieht sich mit einem Ruck ...
Es gab ja auch Dichtergenerationen, die in solcher Nachgiebigkeit an die Erfolge rhythmischer Gymnastik etwas durchaus
Gefälliges sahen, und noch sind Leser genug da, die einem Gedicht zusehen wie einem Akrobaten, der schließlich
zu irgend einer erleichternden Schlußpose aus dem Trapez springt. Dies wäre vielleicht also etwas Altmodisches; aber die
Gedichte ... sind altmodisch noch in einem anderen, sympathischen Sinn … Einiges auch denkt man sich, Gott weiß
wieso, nur vorgelesen, nach einem in Park und Wald verbrachten Herbstnachmittag; ein Kaminfeuer rührt sich dazwischen,
die Kerzen flackern ein wenig im Saal, vielleicht gestreift von den äußersten Bewegungen, in denen sich die schöne
Stimme hinzieht, ihr Dunkel an das Dunkel oben der Wölbung verlierend ...“
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