O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

La vie de Michel telle qu’il la raconte induit une sorte de malaise: celui d’assister,
impuissant, à la noyade d’un homme qui ne maîtrise en rien son destin. Destin dont
il ne soupçonne pas un instant qu’il puisse en être le père et l’artisan. […] Du sujet,
qu’en est-il? Presque rien. A peine le réceptacle passif d’événements extérieurs.
Faussement submergé par le fatum, le désir propre disparaît au regard. […] Seule
compte la protestation de l’aspiration à la normalité. […] Mais alors, ces accidents
répétés? Ces maladies? Ces échecs de tous ordres? Ces ruptures? Michel ne nous en
dit rien. Ils lui sont étrangers. Ils n’ont rien à voir avec lui. Muets, ils sont au-delà de
tout pensable. (Declerck, 2001: 115-116)
Este trecho evidencia, por um lado, a incapacidade do sujeito em entender as razões
do mal que o aflige, porque não quer ou porque não pode, e, por outro lado, a necessidade
de passar pela mediação da narração para, apesar de tudo, procurar esboços de respostas.
Seria talvez mais correto falar no plural, pois são duas narrações que se cruzam aqui, a de
Michel, uma narração mais ou menos ordenada/organizada de um percurso biográfico e,
por assim dizer, a narrativização da biografia de Michel pelo terapeuta. É a este nível que
surge o trágico como “efeito de sintaxe”. Como o sabemos agora, este trágico precisa de
uma instância de receção que, à semelhança do que acontece com um Édipo ou uma
Medeia, entende, antes do próprio sujeito, o que o espera. É reveladora a escolha por
Declerck da metáfora teatral para descrever este fenómeno, pois compara Michel àquelas
marionetas que não veem o vilão atrás delas: «Alors que les enfants – tout comme les
lecteurs et les auditeurs que nous sommes – le voient bien, eux, et crient pour tenter de le
prévenir» (Declerck, 2001: 133).
O autor admite aqui o papel indispensável desempenhado pelo recetor («lecteurs,
auditeurs») na interpretação do trágico, recetor que possui sempre um golpe de vantagem
sobre o condenado que representa a sua própria vida e a interpreta, mal muitas vezes.
Neste caso, temos Michel, reconstruindo o seu percurso perante o microfone do médico e
atribuindo a origem do mal ao fatum, e Declerck que transcreve, o que significa que
representa e interpreta o que já era uma representação.
Como confessa a propósito de outro paciente, ao reescrever, ao representar em
segundo grau, uma espécie de meta-representação, Declerck tem consciência de que está a
introduzir uma nova lógica na narração - até fala a propósito desta operação de «distorsions
normalisantes» (Declerck, 2001: 157). Para o propósito do presente capítulo, o mais
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