O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

Nota-se desde já que esta ligação, já presente em A Gloriosa Família, transparece
igualmente várias vezes em Predadores, romance que será analisado a seguir. Assim, no início
do romance, os jovens Caposso e Lopes são apanhados pelo pai de Sebastião a ouvirem a
rádio do MPLA. Pepetela descreve naquele momento uma figura recorrente nos sistemas
coloniais: a do polícia ajudante das forças coloniais:
O pai de Sebastião era, nas palavras do filho, um reaccionário, defendia os colonos,
eles é que trouxeram os carros e a luz eléctrica, são boa gente que nos quer civilizar.
Mas pior que tudo isso, o pai de Sebastião era polícia auxiliar, vulgo cipaio, o
instrumento mais dócil da máquina de repressão, no dizer dos revolucionários.
(Pepetela, 2005: 77)
Mais à frente acrescenta o narrador que, depois da independência, o pai de
Sebastião não só se manteve na polícia, como conseguiu «lugar de algum destaque na
corporação» (Pepetela, 2005: 91). À semelhança do agente Rosas em Jaime Bunda e a morte do
Americano, o pai de Sebastião perpetua paradigmaticamente, através da violência e do
arbitrário, a ligação da polícia colonial com a do Estado pós-colonial. 273
É neste contexto que o trágico aparece nos romances policiais de Pepetela. É
sabido que a relação do romance policial com o trágico vem de longe. É tão antiga como a
narrativa de enigma. Assim, para muitos teóricos, Édipo Rei poderia ser considerado como
estando na origem da narrativa de enigma, uma espécie de texto policial avant la lettre onde o
investigador é sucessivamente vítima, assassino, suspeito e culpado, passando no decorrer
da peça de Sófocles de uma posição à outra 274 com a progressão dos interrogatórios. Os
próprios autores de policiais não negaram a relação entre romance policial, trágico e
tragédia. Simenon, por exemplo, tinha perfeita consciência de com os seus Maigret, mas
também com os seus romances «duros», escrever pequenas tragédias, onde um trágico
íntimo, privado encontrava espaço para se manifestar. 275
273 Noutro contexto, Driss Chraïbi (1926-2007), autor marroquino de romances policiais tão subversivos
como os de Pepetela (tanto na forma como no conteúdo), também estabelecia a ligação entre tempos
coloniais e pós-coloniais através da figura do polícia. Em Une enquête au pays (1981), o pai do chefe do inspetor
Ali já era polícia durante o regime colonial e o filho aproveitou a independência para subir na hierarquia. À
semelhança de alguns polícias descritos por Pepetela, não vê a sua função como uma maneira de ajudar na
emancipação do país mas como uma fonte de privilégios (Chraïbi, 1981: 18-21). Valeria a pena reler a
produção policial de Chraïbi, também autor de romances pertencentes à esfera de produção restrita, em
paralelo com a série Jaime Bunda, pois encontramos ali em permanência o Estado pós-colonial representado
como uma força que pesa nos condenados marroquinos.
274 Sobre esta questão, ver Dubois («Le genre où Œdipe est Roi») (2005: 205-218). A prestigiada coleção Série
Noire (Gallimard) propôs uma adaptação romanesca da peça, assumindo neste gesto audacioso a filiação entre
tragédia antiga e romance contemporâneo de enigma.
275 Eis o que dizia em entrevista à Radio France em 1955: «Je considère que le roman est la tragédie
d’aujourd’hui. Si les grands tragédiens de jadis vivaient aujourd’hui, je ne crois pas qu’ils écriraient des
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