O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

Notar-se-á que a originalidade formal de grande parte da produção teatral de um
Tansi também pode ser interpretada como consequência das regras de legitimação de um
certo teatro africano francófono. Como Bourdieu (1992) e Dubois (1986) mostraram, a
partir do momento em que o campo literário se autonomiza – autonomia relativa nalguns
casos –, este tende a procurar no seu seio os instrumentos da sua própria legitimação. Os
prémios, a crítica jornalística, os trabalhos académicos, entre outros, consagram deste
modo certos escritores em detrimento de outros, legitimam certas práticas em detrimento
de outras, favorecendo até escolhas estéticas que, nas estratégias de conquista do capital
simbólico por parte dos escritores, deveriam facilitar o seu êxito.
No caso do campo teatral africano francófono, o Concours théâtral interafricain,
organizado pela Radio France International e pelas rádios nacionais africanas, tem sido um
forte produtor de legitimação e de consagração num campo marcado por uma grande
concorrência. Por causa do número crescente de participantes para um número reduzido
de prémios, os dramaturgos tendem a rivalizar em originalidade para atrair as atenções do
júri. 210 Na lista das peças premiadas publicada por Fiangor no final do seu estudo
encontram-se quatro títulos de Sony Labou Tansi: Conscience de tracteur (1973), Je, soussigné
cardiaque (1976), La parenthèse de sang (1978) e La coutume d’être fou (1979). Uma leitura mais
institucional da obra teatral de Tansi talvez devesse contemplar os possíveis efeitos deste
tipo de concurso na procura da originalidade como modo de distinção no interior do
campo teatral, em geral, e em Je, soussigné cardiaque (1976) e La parenthèse de sang (1978), em
particular. 211
Mais uma vez, o que estes comentários tendem a mostrar é que a originalidade de
um escritor do Sul relativamente a um modelo oriundo do Norte nem sempre deve ser
interpretada em termos pós-coloniais, a não ser que qualquer afastamento relativamente à
norma seja tido como obrigatoriamente pós-colonial. Dito de outro modo, se a abordagem
às obras escritas num contexto pós-colonial privilegiar o critério da originalidade, assim
210 De 125 peças apresentadas ao concurso em 1968, passou-se a 394 em 1970, 3992 em 1982 e 5000 em 1993
(Fiangor, 2002: 14). A partir de 1993, o concurso internacionalizou-se ainda mais para incluir a produção
dramática escrita em francês noutros continentes. Ainda que a maior parte das peças premiadas não tenha
sido publicada, todos os textos se encontram disponíveis sob forma de tapuscrito na Biblioteca de Estudos
Teatrais Gaston Baty (Paris III- Sorbonne Nouvelle) (Fiangor, 2002).
211 É a partir do conceito de campo literário desenvolvido por Bourdieu (e.g. 1992) que Mouralis interpreta as
escolhas estéticas de alguns escritores africanos como estratégias com o intuito de facilitarem a aquisição de
capital simbólico e/ou financeiro dentro de um campo marcado pela concorrência. Estas estratégias
determinariam em grande parte as características formais dos textos: «Ces stratégies et des propriétés du
champ littéraire ne sont pas des réalités extérieures aux œuvres et qui les détermineraient. Elles sont
immanentes à celles-ci, lisibles dans les textes, à travers les choix que les écrivains opèrent entre les possibles
du moment.» (Mouralis, 2001: 65).
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