O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

Seria errado ver neste espaço algo próximo da utopia; pelo contrário, o que ambos
os escritores descrevem – e que parece ser uma das especificidades das literaturas africanas
de língua francesa a partir de finais dos anos 1960 (Chevrier, 2006: 75-98) – são distopias,
ou se preferirmos anti-utopias ou contra-utopias, ou seja, lugares aterradores, mundos
imaginários que representam não o melhor dos mundos mas o pior. Como o apontava
Spelth num artigo sobre o lugar da distopia na produção romanesca do autor, existem
diversas razões que explicam a multiplicação das distopias: vontade de universalizar o
propósito, 220 bem como de evitar a censura e as perseguições (Spelth, 2007: 215). O que
descreve Nkashama tanto nos romances como nas peças não é um Estado onde nada
funciona, como afirma Spelth, mas um Estado que funciona mal para a maioria e bem para
a minoria. Ao contrário da utopia, acrescenta Spelth, que por definição nunca encontra
uma atualização, a distopia possui como principal característica a de se reproduzir:
A cet égard, l’univers de l’auteur est foncièrement anti-utopique, démontrant que,
malgré le rêve d’un avenir meilleur, les instincts naturels pour le pouvoir et la
richesse prévaudront. L’utopie reste toujours irréalisable, mais la dystopie se
renouvelle infiniment. (Spelth, 2007: 230)
O primeiro ato confirma o lugar central da casa no espaço teatral, uma casa cujo
estado desordenado mantém uma certa homologia com o exterior: a desarrumação interior
remete para a desordem social que a rodeia. Como o telefone não funciona, May Britt e
Luendo só conseguem obter parcas notícias sobre a situação na cidade através de Tossler e
da rádio, esta anunciando a ameaça pairando no espaço virtual. Mais uma vez, a rádio
desempenha aqui o papel de auguro, pois adverte o duplo destinatário de qualquer diálogo
no teatro (personagem e recetor) de que algo de nefasto pode surgir, como o mostra o
seguinte trecho: «Les émeutes ont gagné les quartiers périphériques et les militaires mutinés
s’attaquent à présent à la zone résidentielle. Nous conseillons aux expatriés de ne pas
bouger de leurs maisons» (I, 1). Posteriormente a mesma rádio fala de «défaillance
généralisée de l’État» (I, 2).
Nos primeiros instantes, May Britt e Luendo trocam informações algo díspares,
fragmentos biográficos, lembranças da juventude como se, perante o perigo virtual, fosse
preciso encher o vazio à espera do pior. É na segunda cena que Tossler volta a casa para
descrever o que viu na cidade: guerra civil, violações por parte dos soldados, pilhagens,
220 É o que também julga Kortenaar (2000: 228-245) num artigo dedicado justamente aos Estados fictícios nas
ficções africanas.
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