O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

A curta didascália inicial coloca a peça num contexto de violência que contrasta
com o Angelus: «L’Angelus du soir sonne au loin. Rafales de mitraillettes. Clairons.
Atmosphère de guerre» (Le premier soir). 226 Nota-se que as cortinas ainda estão fechadas e
que a atmosfera é criada por sons que constituem o espaço virtual como espaço ameaçador.
Como acontecia em Le trou, o prólogo surge a seguir como uma personagem,
desempenhando o papel do paratexto doutras peças de Tansi, só que desta vez
formalmente integrado no texto bem como na potencial representação. A primeira frase do
prólogo deve ser entendida a vários níveis: «Ça commence - en ce siècle douloureux».
Do ponto de vista formal, Tansi, pela alusão a um intertexto famoso – «Ça a
commencé comme ça», incipit de Voyage au bout de la nuit de Céline –, insere o texto num
registo mais popular (o demonstrativo ça é associado à oralidade em francês). O adjetivo
«doloroso», além de assegurar a junção com a didascália inicial pela associação guerra/dor,
desempenha igualmente uma função programática, pois o texto será atravessado,
estruturado, pelo sofrimento, ou para ser mais preciso, pelo corpo sofredor. No resto do
prólogo, o texto bem como, de modo metafórico, o século são associados a um jogo de
futebol, um jogo desprovido de regras e cujo árbitro é um antigo louco que apita ao
contrário («L’arbitre est un ancien fou: il siffle à l’envers»). Tanto a ausência de regras como
a presença do louco evocam a inversão, algo próximo talvez do carnavalesco. Como o
vimos noutros textos de estatuto semelhante, Tansi mistura aqui o trágico com o cómico
numa perspetiva que tende ao grotesco. Assim, este jogo de futebol, metáfora da peça, é ao
mesmo tempo jogo de fim do mundo e jogo de criança: «rien qu’on pourrait prendre au
tragique, avec cet ami qui vous affirme que la situation est à la limite distrayante». Mesmo
que os líderes do jogo afirmem que não querem o continente africano neste «match de
foot-bas qui oppose deux parenthèses», Tansi contrapõe o que alguns gostariam de reduzir
justamente a uma parêntese, o que significa que impõe apesar de tudo o continente a
equipas já formadas.
Depois deste prólogo programático, aparece uma segunda didascália que completa a
construção do espaço teatral. O espaço atual é composto por uma casa, um terraço, uma
mesa, três árvores e três sepulturas, uma, a mais recente, de Libertashio. É neste contexto
espacial que o árbitro louco aparece em palco. Aparentemente habitado por várias
personagens («Nous sommes douze dans mon corps», Le premier soir), atribui nomes
imaginários às folhas que caem e que esmaga (como se fossem seres vivos diz a didascália)
226 A peça está estruturada em cinco partes: Quatre soirs e Le premier matin uma estrutura que relembra, até pelos
nomes, a da peça anterior.
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