O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

personagem trágica (Capítulo IV). É claro que no caso particular de Une saison au Congo,
adivinha sem grande dificuldade o desenlace devido ao contexto social e histórico de
referência. No entanto, para fazer de uma personagem histórica uma personagem trágica é
necessário passar pela narrativização, ou seja, transformar um percurso biográfico em
fábula, selecionar e interpretar atos, acontecimentos, transformados em peripécias. Por
outras palavras, assistimos aqui a uma operação semelhante à realizada por Quayson com
Saro-Wiwa: trata-se de vidas reconfiguradas em narração e tragédia. São reconfigurações
que visam dotar o fracasso do ser excecional de um significado para a coletividade. E, para
tal efeito, a tragédia tinha de propor um mundo cerrado, um universo completo
atravessado por tensões contraditórias que a personagem principal acumula
exemplarmente.
Neste ponto, a tragédia do Sul aproxima-se da sua congénere do Norte. Soyinka,
que considerava as duas representações do mundo incompatíveis, não evitou constatar a
proximidade entre a tragédia ritual africana e a tragédia poética europeia:
Ritual theatre, viewed from the spatial perspective, aims to reflect through physical
and symbolic means the archetypal struggle of the mortal being against exterior
forces. A tragic view of the theatre goes further and suggests that even the so-called
realistic or literary drama can be interpreted as a mundane reflection of this
essential struggle. Poetic drama especially may be regarded as a repository of this
essential aspect of theatre; being largely metaphorical, it expands the immediate
meaning and action of the protagonists into a world of nature forces and
metaphysical conceptions. Or, to put it the other way round, powerful natural or
cosmic influences are internalized within the protagonists and this implosive factor
creates the titanic scale of their passions even when the basis of the conflict seems
hardly to warrant it. (Shakespeare’s Lear is the greatest example of this.) (Soyinka,
1976: 43)
Em Une saison au Congo, como nas suas outras três tragédias, Césaire propõe de
facto um espaço teatral atravessado por tensões contraditórias assim como heróis vencidos
por forças que não conseguem dominar. Com outros, Césaire pertence à geração dos
dramaturgos das descolonizações (Kadima-Nzuji, 2003; Makhélé, 1995; Mégevand, 2009;
Rakotoson, 1995) que, por um lado, recuperam figuras do passado (na sua grande maioria
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