O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

que levaram o Estado independente congolês a se tornar um Estado pós-colonial (ou seja,
a organização da nova dependência a partir da ex-metrópole). Aliás, o dispositivo da cena
de exposição, ao mesmo tempo que transmite informação destinada ao recetor, anuncia os
diversos efeitos de teatro no teatro que percorrem a peça. Lumumba (o bonimenteur
encarregado de vender uma marca de cerveja) encontra-se numa espécie de palco para
vender a sua mercadoria, o dispositivo textual redobrando desta maneira o dispositivo
cénico virtual. Um dos dois polícias belgas que observam a cena revela a identidade do
bonimenteur ao outro, mas igualmente ao recetor. Além disso, revela que o dono da marca é
o próprio ministro belga da colónia. Este início pode assim ser lido como metáfora da
tensão que estrutura a peça: Lumumba fala no palco da política enquanto o verdadeiro
poder está no fora-de-palco.
Como se vê, o teatro assume-se aqui como ficção em construção permanente, o
que reforça o efeito de distanciamento. A didascália da segunda cena do ato I diz aliás que
no meio das andanças («le va-et-vient») dos criados e consumidores «instala-se um bar
africano», ou seja, o espaço cénico constrói-se em frente do recetor, assumindo-se ao
mesmo tempo como cenário (com objetos, luzes, barulho) e como espaço da ficção. A isto
acrescenta-se um elemento estruturante da peça: a presença do Tocador de sanza (Le joueur
de sanza), que, pela sua função, comenta a ação, as declarações de personagens ou ainda
anuncia um futuro sombrio («Le temps que j’annonce est le temps du sang rouge» I, 2),
remetendo para uma espécie de coro (tão pouco seria errado ver nele uma reminiscência da
figura do griot ou contador que toca sanza para acompanhar uma narração). O mais
importante é que este, à semelhança do recetor, sabe mais do que as próprias personagens,
percebe antes de Lumumba as razões do seu fracasso.
No capítulo dedicado ao Estado pós-colonial aludi à importância da metáfora
teatral palco/fora-de-palco para retratar a tensão entre as manifestações do Estado pós-
colonial (o visível) e atores externos (ex-metrópoles coloniais, instituições financeiras
internacionais…). A peça de Césaire evidencia igualmente este jogo de tensões entre o
palco (as negociações em Bruxelas em 1960) e o fora-de-palco (a organização consciente do
fracasso económico do novo Estado por Bruxelas). A famosa cena 4 do ato I – que analisei
em parte no capítulo relativo ao Estado pós-colonial – ilustra paradigmaticamente esta
tensão: por um lado, no palco oficial da História, os representantes políticos de ambos os
países a negociarem a independência e, por outro lado, as personagens dos banqueiros que,
na antecâmara da sala principal, organizam a transferência de poder para seu benefício.
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