O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

narrativa policial. De facto, esta circula no Atlântico por rotas às vezes insuspeitas. Assim,
Pim Higginson (The Noir Atlantic, 2011) mostrou a influência do escritor afro-americano de
romances policiais Chester Himes em muitos escritores africanos via as suas traduções
francesas na conhecida Série Noire (Gallimard). 291 Roger Dorsinville constitui talvez um
paradigma possível desta circulação atlântica, pois, de origem haitiana, viveu vários anos na
Libéria e no Senegal. Em várias narrativas utiliza a estrutura da narrativa policial para
vasculhar as tensões e as linhas de fratura da sociedade local. 292
Alguns investigadores começaram a explorar o continente policial africano numa
perspetiva comparada 293 . Ferreira-Meyers, por exemplo, interpreta textos de Pepetela (os
dois Bunda), do argelino Yasmina Khadra e do escocês Alexander Mc Call Smith (cujos
romances se desenrolam no Botswana). A autora evidencia a importância da crítica social
nos romances analisados (Ferreira-Meyers, 2009: 42) mas na sua tentativa de comparar o
comparável, de agregar a todo o custo sem ter em conta as dissonâncias, acaba por não
valorizar as inovações de um Pepetela. Assim, afirma sem nuances a propósito dos três
romancistas que seguem de maneira geral, sem inovar, o modelo do romance negro
(Ferreira-Meyers, 2009: 55). 294
291 Exemplo também desta circulação oceânica, o romance negro norte-americano constitui um vasto
intertexto para o qual Jaime Bunda de Pepetela remete regularmente.
292 Em Un homme en trois morceaux (1975), por exemplo, o investigador, Lewis Cassan, filho de pescadores
locais, sofreu na infância o domínio das elites coloniais negras oriundas dos Estados Unidos. O romance é
assim percorrido pelas tensões entre os dois grupos, o constituído pelos descendentes de escravos libertados
(«Americos» no romance), que se comportam como colonizadores, e o outro constituído pelas diversas
comunidades locais («Natives» no romance).
293 Ferreira-Meyers, Karen (2009), «Maigret en Afrique: le genre policier dans la littérature africaine
contemporaine», in Bernard De Meyer & Neil ten Kortenaar The Changing Face of African Literature / Les
nouveaux visages de la littérature africaine. Amsterdam & New York: Rodapi: 43-60; Moudileno, Lydie (2002), «Le
droit d’exister. Trafic et nausée postcoloniale», CAHIERS D'ÉTUDES AFRICAINES, 165, 83-98;
Naudillon, Françoise (2006), «La poésie du roman policier africain francophone», disponível em
http://www.ulaval.ca/afi/colloques/colloque2006/actes2006/PDF/III5b%20Francoise
%20NAUDILLON.pdf Consultado a 12 de Fevereiro de 2009; Pearson, Nels, Singer, Marc (org.) (2009),
Detective Fiction in a Postcolonial and Transnational World. Farnham/Burlington: Ashgate. Por sua vez, Marc Lits
estuda a maneira como o género representou o Ruanda antes e depois do genocídio tanto em romances do
norte como do sul em (2005) «Un polar nommé Rwanda», Europolar, 2, Juillet/août/septembre, disponível em
http://www.europolar.eu/europolarv1/2_dossiers_rwanda_lits_fr.htm Consultada a 12 de Fevereiro de
2009.
294 Haverá igualmente outras pistas de pesquisa como a de reler obras clássicas oriundas do continente
africano para encontrar nelas traços da narrativa policial. Eis o que um crítico refere, por exemplo, a
propósito de Petals of Blood de Ngugi wa Thiong’o: «Among its more modest accomplishments, Petals of Blood
is an African detective novel.» (Nicholls, Brendon (2010), Ngugi wa Thiong’o, Gender, and the Ethics of Postcolonial
Reading. Farnham/Burlington: Ashgate, 119). Por fim, ao exemplo de Pepetela, conviria estudar um elemento
recorrente na prática da narrativa policial: a sua presença em autores que são tidos pelas instâncias de
legitimação como escritores de produção restrita (e.g. Raphael Confiant, Le meutre du Samedi-Gloria, 1997;
Mário Vargas Llosa, Quién mató a Palomino Molero? 1986).
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