O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

portas da prisão, ou seja, antes de voltar ao espaço público. Do ponto de vista da gestão do
espaço teatral, tal significa que, apesar de ocupar o espaço atual da ação (o palco), morre
nos bastidores do Estado (o fora-de-palco).
No ano seguinte, Labou Tansi retomaria o tema da tragédia do poder na sua
reescrita de uma peça de Shakespeare, Moi, veuve de l’empire. A didascália técnica aponta para
alguns efeitos de distanciamento relativamente ao original, como a degradação dos nomes.
Veja-se a transformação de Jules César em «Jullius Caïd Kaesaire»: a duplicação do ‘l’, a
adjunção do substantivo «Caïd» assim como a grafia de César, que o transforma em quase
Kaiser, indicam a intenção paródica do autor. A descrição da relação entre Jullius Caïd
Kaesaire e Oko-Navès faz da peça uma clara tragédia do poder: o segundo, primo do
primeiro, orquestra com Oko-Brutus, sobrinho do potentado, o assassínio do primeiro para
se apropriar do poder e da esposa. Esta é Cleópatra, única personagem histórica cujo nome
não foi alterado, mas que não faz parte da peça de Shakespeare. Com esta estrutura familiar
e a conspiração de um primo e de um sobrinho contra Jullius Caïd Kaesaire, Sony Labou
Tansi escolheu a configuração privilegiada por Aristóteles para suscitar o efeito desejado na
tragédia: a tragédia no seio da mesma aliança (Capítulo IV.4).
De facto, a cena 1 do quadro I evoca para o recetor elementos familiares da sintaxe
trágica. Jullius Caïd Kaesaire prepara-se para ir jantar a casa de Oko-Navès, mas o seu
confidente Boatous pressente o pior e pede-lhe para adiar a deslocação. No entanto, Jullius
Caïd Kaesaire negligencia a advertência e acaba de facto por ser morto durante o jantar
(Tableau I, scène 2). Como acontece em várias tragédias de Shakespeare, o espectro do morto
volta para assombrar os vivos, mas fá-lo de maneira grotesca, pois Tansi associa o elevado
(Jullius Caïd Kaesaire enquanto diretor do coro) ao trivial (volta ao volante de um carro
vermelho, com charuto na boca, de calças de ganga e torso nu). Acrescenta-se que, como
acontece nas tragédias gregas ou nas de Shakespeare, uma personagem exprime o seu
desalento perante o acorrido; num longo monólogo, Oko-Brutus parece de facto
perturbado pelo sentimento de culpa desde que matou o tio («le corps que j’ai rompu
maintenant m’assiège» Tableau I, scène 3).
Por seu lado, Cleópatra declara ao homem de confiança de Oko-Navès que deseja
vingar a morte de Jullius Caïd Kaesaire. Eis o que contrapõe a Yoko-Ma que a aconselha a
casar com Oko-Navès: «Ne tripotez plus mes veines/ Un sang féroce y murmure/
Craignez qu’il ne vous morde/ assassins de mon cœur.» (Tableau II, scène 1). O desejo de
vingança aparenta-se àquelas paixões que se apoderam, ao ponto de as cegarem, de algumas
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