O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

uma violência que, consoante o médico, se aproxima da casa. O recetor entende
rapidamente que uma linha separa Tossler da sociedade local, metonimicamente
representada por Luendo. Trata-se de uma linha, ou de uma fronteira, conscientemente
erguida pelo médico para se distinguir em tudo daqueles a quem chama «selvagens», uma
linha que evoca as de Santos e de Mamdani evocadas no capítulo III.2. Do ponto de vista
de Tossler, tudo o que existe do lado «deles» é conotado negativamente, até a comida serve
para definir os lados da «fronteira». Tossler recusa comer o que Luendo preparou em nome
da civilização: «Ma bouche de Prince. Je suis venu pour les développer, oui ou non? Alors,
il ne faut pas qu’ils me sous-développent. Je ne le supporterai pas» (I, 2). Mais à frente,
Tossler, reproduzindo o que Fanon chamava a personalidade colonial, torna a «fronteira»
entre os dois lados estanque em nome da civilização: «Leur école, des branchages séchés,
de larges feuilles de palmiers. Et on y apprend les coassements des crapauds comme armes
de guerre. Le monde de la frayeur à l’état brut» (I, 3).
O trágico não se manifesta somente através da ameaça externa dimanando do
Estado pós-colonial. Também está presente na própria personagem de May Britt, este algo
impreciso, esta parte do eu mal conhecida ou desconhecida pelo próprio eu: «Dans ma tête,
c’est comme le jour de la mort. Je sens quelque chose qui pèse là, lourdement, comme si
j’allais être aspirée vers la terre» (I, 2). Este «sinto algo» caracteriza, como o vimos (Capítulo
IV), muitas situações trágicas, pois a origem da desgraça, do sofrimento ou do mal
encontra-se numa macro-estrutura que pesa no destino das personagens, no conflito entre
normas antagónicas, mas igualmente algures na intimidade do sujeito.
Entretanto, a rádio, que já tinha anunciado a entrada de forças estrangeiras para
salvar os europeus (I, 2), descreve agora uma situação caótica, com motins incontroláveis
(I, 3). A degradação da casa, progressivamente inabitável (uma «pocilga» diz May Britt no
início da cena), continua a corresponder, numa relação de homologia, à degradação da
situação social. Se o perigo virtual parece cada vez mais perto de se atualizar, outro perigo,
mais íntimo, ameaça May Britt: Luendo encontrou uma goiaba de estranho aspeto, como se
tivesse sido manipulada diz o texto, e oferece-a a May Britt. Esta queixa-se do sabor
estranho da fruta ao que Luendo responde que talvez se trate de um filtro de amor. Cita
então de cor uma longa passagem de Tristão e Isolda, que se situa após a morte de Tristão.
Para o recetor, mais talvez do que para as próprias personagens, o intertexto desempenha o
papel da advertência, pois o que Luendo anuncia assim logo no primeiro ato é a possível,
até provável, morte dos amantes.
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