O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

Estado, colonial e pós-colonial, em estrutura que domina e determina o percurso de
algumas personagens.
Além disso, estes quatro romances integram a obra em construção entre
continuidade e inovação. Por um lado, retomam o questionamento sobre a História assim
como a relação entre esta e a ficção, questionamento central no projeto pepeteliano, como
aliás notaram vários críticos (Leite, 2009; Mata, 2001; Mata, 2008; Mata, 2009; Padilha,
2002). No que diz respeito à continuidade, destaco ainda a importância da reflexão sobre o
significado de narrar, sobre a identidade e as funções do narrador num romance. 239
Entendem-se as razões pelas quais este ponto preciso atraiu as atenções de parte
importante da crítica, pois, ao rejeitar o narrador omnisciente (o narrador distanciado
importado nas bagagens do colono), não se procurava somente introduzir uma inovação
narratológica mas também contar a partir de outros pontos de vista. Qualquer que seja o
sub-género de romance, o romance histórico em A Gloriosa família, o romance policial em
Jaime Bunda, agente secreto e Jaime Bunda e a morte do americano, e o romance de formação em
Predadores, Pepetela integra de facto na diegese a questão do ponto de vista ou da origem do
narrador, o que obriga o recetor, por um lado, a questionar ou duvidar do que lhe é dito e,
por outro lado, a participar na elaboração dos sentidos do romance. Neste ponto preciso,
Pepetela continua uma reflexão que o leitor encontra já em Mayombe, O Cão e os Caluandas
ou ainda Lueji, mas, como veremos em vários momentos desta leitura, trata-se de mais do
que uma simples repetição. Isto leva-nos ao segundo ponto - o da inovação -, pois a
reflexão que acabei de mencionar insere-se, nos quatro romances aqui analisados, noutra
reflexão relativa ao sub-género escolhido. Assim, como tentarei demonstrar neste capítulo,
Pepetela não se limita a escrever dois romances policiais, mas questiona o próprio género,
as suas fronteiras, o seu sistema de personagens e contribui deste modo para a redefinição
da narrativa policial.
Estes comentários preliminares bastam para perceber o quão complexa se torna a
leitura de Pepetela, pois a cada instante qualquer texto coloca simultaneamente perguntas
de natureza diversa: narratológicas (quem conta e a partir de onde?), estruturais (em vários
textos, as recorrentes analepses e as prolepses obrigam o recetor a participar ativamente na
construção do tempo romanesco), genológicas (com A Gloriosa Família, Pepetela escreve
um romance histórico que, ao mesmo tempo, questiona a natureza e os limites do romance
239 Trata-se de uma reflexão crítica sobre o ato de narrar, que alguns críticos associam à sua crítica recorrente
aos problemas do país. Entre outros, eis, por exemplo, o que afirma Secco a este propósito: «Pepetela é um
contador da História e das estórias angolanas, havendo em seus textos uma constante visão crítica tanto
acerca do contexto social do seu país, como da própria arte de narrar e de escrever» (Secco, 2009: 151).
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