anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
au fond, se développait, bercée légèrement de houles régulières d'été une image inédite du
monde. Peinture de l'homme ailé. Un spectre solaire, la joie de sept couleurs, pour se servir de
l'expression de P.A. Birot prenait sa naissance là où convergeaient, immédiatement dissoutes,
réfractées et transformées les essaims de la vie grise, les milliards de photographies en blanc
et en noir, chroniques impassibles de la vie remplacée par ce pavillon de la nouvelle réalité
tendu en plein ciel. Evidemment, aussitôt que la pointe solaire aiguisée par la main de
Daguerre eut gravé la première photographie, l'art de la représentation picturale documentaire
était devenu inutile. Tout le savoir faire des peintres de sa génération était éclipsé d'un seul
coup par l'exactitude et la précision de ce troisième œil qu'est l'objectif.
La lente élaboration d'un espace nouveau, relativiste, einsteinien, n'est pas encore
accomplie. Sa généalogie est représentée par une lignée de peintres tel : Cézanne, Gris,
Gleizes, Léger, Ozenfant, Mondrian qui, en ayant développé chacun un secteur, passe aussitôt
le pinceau à son successeur légitime. C'est Jean Hélion qui le détient maintenant.
La réalité d'aujourd'hui ne saurait être documentaire, car la réalité ne peut être que le
reflet fidèle d'une société stable et mûre qui n'est pas la nôtre. Elle ne peut se produire que
dans le cadre d'un renouveau social indispensable.
La réalité d'aujourd'hui ne saurait être surréaliste non plus. Celle-ci restera
inévitablement, ineffaçablement viciée et envenimée des complexes périmés du passé. Nous
sommes contre l'automatisme psychique – art parasitaire vivant sur les bas fonds du passé.
Nous sommes contre le langage naturaliste du siècle dernier, destiné à immortaliser un
présent qui n'a plus cours.
Notre réalité est celle d'ingénieur qui trace au tire-lignes des plans d'une existence
meilleure. Reprenant pied dans cette réalité, nous sommes sûrs de ne pas nous tromper.
L'artiste honnête, appartenant à une époque de transition comme la nôtre, n'a qu'une
seule dette à payer devant le spectateur anonyme du futur : c'est de mettre sur les chantiers de
la vision le nouvel espace, les nouveaux moyens d'expression, les nouvelles formes concrètes,
parfois abstraites et innomables – servir par conséquent l'édification de la réalité à venir.
Et si les yeux de ces peintres ne voient pour l'instant que la couleur de la joie, ce ne
sont plus des yeux, ce sont des phares.
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